梁曉聲的長篇小說《人世間》2019年獲第十屆茅盾文學(xué)獎，小說以北方某省會城市一個平民社區(qū)——共樂區(qū)為背景，透過周家三兄妹的成長經(jīng)歷，塑造出眾多勞動者、建設(shè)者、改革者、創(chuàng)業(yè)者的人物群像。

將小說改編為影視劇，梁曉聲起初并不看好，甚至對專程前來商量改編事宜的年輕人“潑了不少冷水”，直到導(dǎo)演李路接觸《人世間》原著后明確表示“這才是我要拍的作品”，兩人在溝通過程中達成了拍攝一部“向人民致敬”的作品的共識。

58集《人世間》3月1日晚在央視一套黃金檔收官，當(dāng)晚實時收視率突破3%，創(chuàng)下央視一套近五年的收視新高，同時在愛奇藝站內(nèi)熱度值突破10000，成為今年第一個熱度值破萬的電視劇。有觀眾感慨，《人世間》播出的近兩個月開啟了一種追劇新體驗，在觀看過程中投入了巨大的感情，每天劇集一更新，和身邊友人紛紛開啟分享模式，“感慨有時，氣憤有時，痛哭流涕都成了家常便飯。”

《人世間》演員陣容強大，但收視走向并非一點即燃，而是經(jīng)過口碑發(fā)酵，后勁十足。中國作協(xié)近日以“從文學(xué)到影視”為主題舉辦《人世間》座談會，這是中國作協(xié)近年來舉行的為數(shù)不多的以影視改編為主題的座談會。

中國作協(xié)主席鐵凝表示，《人世間》的成功再一次有力證明了文學(xué)與影視的親密關(guān)系，展示了“文學(xué)與影視融合而成的壯麗景象”。從文學(xué)到影視，不僅是在描述一個過程，更標(biāo)志著一個生機勃勃的創(chuàng)造與接受的廣闊空間。

中國作協(xié)黨組書記、副主席、書記處書記張宏森提出，《人世間》改編、轉(zhuǎn)化自茅盾文學(xué)獎獲獎作品，這一“熱點”“爆款”的誕生鼓舞人心也予人啟發(fā)，充分證明文學(xué)能以更立體的方式光大自身價值，同時，今天的文學(xué)創(chuàng)作要更好融入現(xiàn)代傳播格局，就要更充分、更主動地與眾多藝術(shù)門類及文化形態(tài)交流互鑒、融合接軌，“文學(xué)的主動意識正在獲得廣泛的支持與回應(yīng)，而‘創(chuàng)作的精’和‘作品的好’則是文學(xué)與影視之間的最大公約數(shù)。”

《人世間》2017年底首次出版，不久，騰訊影業(yè)與導(dǎo)演李路共同決定拍攝。2018年11月，騰訊影業(yè)從當(dāng)時為梁曉聲代理《人世間》版權(quán)的一未文化手上，獲得作品8年的影視改編權(quán)；2019年8月，《人世間》以高票獲得中國文學(xué)最高獎——第十屆茅盾文學(xué)獎。隨后，騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視組成“三駕馬車”聯(lián)合打造這部作品。

電視劇播出后的強烈反響也助推文學(xué)作品走近讀者，據(jù)統(tǒng)計，《人世間》獲茅獎前累積發(fā)行4萬套，獲茅獎后截至去年年底，又發(fā)行了16萬套；今年同名電視劇開播以來，僅在當(dāng)當(dāng)、京東兩個電商平臺就銷售了5萬多套。在梁曉聲看來，劇作中對東北方言的運用，演員表演對周母等人物形象的豐富，“周父認可鄭娟”等劇版不同于原著情節(jié)的細節(jié)設(shè)計，都極其具有啟發(fā)意義，“如果小說可以重寫，這些智慧之處都是值得借鑒和吸納的。”

編劇王海鸰也是一位小說家，以往幾乎不接受改編他人作品的工作。這次，為了避免創(chuàng)作干擾，她“躲開”了原著作者梁曉聲，也從未在拍攝過程中探班劇組。電視劇取得成功，她提出，未來應(yīng)該更強調(diào)小說創(chuàng)作的嚴(yán)肅性，“影視的風(fēng)氣已經(jīng)走向藝術(shù)化，作家要堅持獨立思考與寫作，而非迎合，才能行之久遠”。

中國作協(xié)副主席閻晶明則以另一部高熱度、高口碑的電視劇《覺醒年代》作為對比，作者龍平平完成了由黨史專家到電視編劇，再到小說新秀的轉(zhuǎn)身，“從《覺醒年代》到《人世間》，是時候重新考量如何界定和理解嚴(yán)肅文學(xué)的內(nèi)涵及外延了。”

事實上，在《人世間》產(chǎn)生巨大影響力的同時，嚴(yán)肅文學(xué)成為影視改編“風(fēng)口”已有征兆。在此前“優(yōu)愛騰”三大平臺發(fā)布的2022年片單上，多部嚴(yán)肅文學(xué)作品的改編被提上日程。在愛奇藝的系列片單中，除了《人世間》，還有路遙小說《人生》、雙雪濤小說《平原上的摩西》的改編??；余華新作《文城》和金宇澄的《繁花》出現(xiàn)在騰訊2022年片單中；王蒙的《這邊風(fēng)景》、賈平凹的《秦腔》、蘇童的《黃雀記》、徐則臣的《北上》等也紛紛宣布將進行影視化。這其中，《秦腔》是第七屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品，《繁花》《這邊風(fēng)景》《黃雀記》為第九屆茅獎作品，《北上》與《人世間》同為第十屆茅獎得主。上海中生代作家滕肖瀾的兩部小說《城中之城》《心居》也都由作家本人擔(dān)任編劇，改編為影視劇，引起觀眾對現(xiàn)實題材大劇的期待。

在業(yè)內(nèi)人士看來，現(xiàn)實主義底蘊濃厚、精神內(nèi)核深刻是嚴(yán)肅文學(xué)改編影視劇的優(yōu)勢，而藝術(shù)性與商業(yè)性的調(diào)和則考驗制作方的能力。近年來，《山海情》《覺醒年代》《小敏家》《掃黑風(fēng)暴》等現(xiàn)實題材影視劇的熱播，證明了觀眾對這一類型文藝作品的需求不該被忽視。尤其是《人世間》播出以來，意外收獲90后、00后觀眾的喜愛，這其中的邏輯和創(chuàng)作規(guī)律值得探究。

談及文學(xué)作品的IP開發(fā)，評論家潘凱雄認為，長篇小說《人世間》是一個名副其實的大IP，當(dāng)它的經(jīng)典性逐漸為大眾所認知和確定之后，被闡釋的空間也隨之不斷放大，這意味著作為IP被開發(fā)的空間會更大。北京師范大學(xué)教授、中國文藝評論家協(xié)會副主席王一川認為，《人世間》的熱播，已經(jīng)成為“文學(xué)與電視劇共推中國式現(xiàn)實主義文藝范式”走向成熟的標(biāo)志性事件。

《人世間》的成功，也是“關(guān)注這個時代正在發(fā)生的故事”創(chuàng)作理念的成功。《人世間》之后，下一個嚴(yán)肅文學(xué)IP的“爆款”會是哪部？讀者與觀眾都在期待。如何助推更多《人世間》產(chǎn)生，對文學(xué)界、影視界乃至更多文藝創(chuàng)作領(lǐng)域的工作者提出了課題。

文/上觀新聞記者 施晨露