“從那一天開(kāi)始，我心中有了一個(gè)美好的想象，我說(shuō)，我要擁有一部電影，讓一個(gè)故事，電影源于生活的幻象。” —青年導(dǎo)演林樂(lè)野

一部電影，源于生活的幻象，林樂(lè)野首次向我們講述她與電影幕后故事。

記者：你覺(jué)得電影創(chuàng)作的主要靈感是什么？

林樂(lè)野：這個(gè)碎片化時(shí)代，你的視線(xiàn)已經(jīng)沒(méi)辦法停留在一個(gè)信息超過(guò) 10 分鐘的時(shí)間。電影都源于生活，生活幻象是創(chuàng)作的源泉，電影的特點(diǎn)不是真實(shí)性，而是一個(gè)虛構(gòu)故事，在這個(gè)空間里，進(jìn)行一系列的創(chuàng)作，這就得益于你的想象力，把故事構(gòu)造好，創(chuàng)作好，把它由想象轉(zhuǎn)化為理想中所呈現(xiàn)的東西。緊記在寫(xiě)對(duì)白時(shí)，要寫(xiě)“現(xiàn)實(shí)生活中的對(duì)白”，不是“由電視劇衍生出來(lái)的對(duì)白”。緊記說(shuō)話(huà)的信息透露量，超過(guò)了現(xiàn)實(shí)生活的數(shù)量，就只有兩種可能：一是對(duì)白不生活；二就是認(rèn)為受眾可能是一個(gè)不懂之人。另外，別用對(duì)白或旁白來(lái)講述一些觀眾已經(jīng)知道的事，短片并非只給盲人看的，要是閉上眼都能看得明白，那故事不如拿去做廣播劇。

記者：一提到短片電影，我們會(huì)想到幾部極其取巧的敘事手法和這類(lèi)電影慣用的“套路”。你是如何看待這個(gè)“套路”的？

林樂(lè)野：短片電影是敘事類(lèi)電影的一個(gè)分支。一般會(huì)出現(xiàn)二種套路：一是開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局的敘事過(guò)程，二是多為日常生活中所發(fā)生的事情，平凡和簡(jiǎn)單是其最大的藝術(shù)特點(diǎn)。我主張沒(méi)有太多這些類(lèi)型的支點(diǎn)，要在另辟蹊徑寫(xiě)故事類(lèi)型。比如一個(gè)校園故事，電影的落點(diǎn)也不放在校園上，而是在個(gè)人生活上。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，故事里的主人公們不是眾所周知的愛(ài)情故事，而是高中校園最純真友誼所萌生的一系列故事。我們就不會(huì)產(chǎn)生審美疲勞感，故事耐人尋味度就會(huì)大大提升，吸引觀眾繼續(xù)往下看的欲望。

記者：一部電影創(chuàng)作成功最大因素是什么？

林樂(lè)野：一個(gè)影片完成的80%，都是靠演員去完成，因此在注意對(duì)白和畫(huà)面鏡頭之余，初拍短片或更需注意演員的演出，應(yīng)該多嘗試調(diào)較和改善他們的演出，給予正確一點(diǎn)的指示，如“早點(diǎn)抬起手”、“說(shuō)話(huà)可慢一點(diǎn)”等，避免用一些虛無(wú)縹緲的指示。當(dāng)然幕后工作者也是功不可沒(méi)的，演員和幕后工作者相互配合，才能打造出一部完美的電影。

記者：初拍短片電影者容易犯的共同錯(cuò)誤，我相信這些錯(cuò)誤很多人曾經(jīng)犯過(guò)，從你經(jīng)歷過(guò)的錯(cuò)誤中的來(lái)談一談你的經(jīng)驗(yàn)？

林樂(lè)野：必須理清自己手頭上實(shí)際得到多少資源，以及你短片故事內(nèi)最重要的部分。避免投放在一些你手中資源根本沒(méi)法支撐拍攝的事，或錯(cuò)誤地分配資源，盡量把錢(qián)投進(jìn)你認(rèn)為最重要的部分，要是錢(qián)不夠的話(huà)，其余的地方可以稍稍輕輕帶過(guò)。2021年我執(zhí)導(dǎo)的短片電影《你》就犯過(guò)不少錯(cuò)誤，投放在一些我手中資源根本沒(méi)法支撐拍攝的事，錯(cuò)誤地分配資源，把錢(qián)投進(jìn)一些無(wú)關(guān)緊要的地方，最后導(dǎo)致電影無(wú)法預(yù)期制作。其實(shí)要是錢(qián)不夠的話(huà)，其余的地方可以稍稍輕輕帶過(guò)。無(wú)論你的意念有多好，其實(shí)重心還是在講述一個(gè)故事。故事清晰，意念才能夠表達(dá)出來(lái)，不能夠說(shuō)故事說(shuō)不好，但內(nèi)里的中心思想怎樣怎樣，這樣是沒(méi)有意義的。因?yàn)楣适轮黝}，應(yīng)該是觀眾在看電影后的自我感受，而不是向在場(chǎng)的人派發(fā)一張導(dǎo)演的話(huà)去闡述。

記者:你作為“新青年”導(dǎo)演,您最想對(duì)當(dāng)下的年輕人說(shuō)什么呢?

林樂(lè)野：我想我倒是可以對(duì)年輕人說(shuō)兩句心里話(huà)。我覺(jué)得有一段時(shí)間,我們這個(gè)社會(huì)老想教育年輕人,老一輩老是按自己的標(biāo)準(zhǔn)在要求年輕人。我是2002年出生上海的女孩，從小就對(duì)前途充滿(mǎn)自信，我不認(rèn)為我的年齡成為我的束縛，做我想做的事情，嘗試別人沒(méi)有做過(guò)的。其實(shí)每個(gè)年齡段都有每個(gè)年齡段的優(yōu)秀人物,我更相信后浪推前浪,一代更比一代強(qiáng),所以我們不能用自己的標(biāo)準(zhǔn)要求所有人。這是我自己的人生感悟,也是這些年思想逐漸在成熟的一些想法。我希望現(xiàn)在的年輕人可以拓展自己的思想,能有更多的想法,不要被以前的東西、無(wú)聊的東西所束縛,能有更大的思想空間,為社會(huì)多做貢獻(xiàn)。這里說(shuō)的貢獻(xiàn)不是要多宏大、多崇高,但是這是你在這個(gè)世界上存在的意義,要對(duì)得起自己,實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值。這份價(jià)值可大可小,并不一定是當(dāng)大官、大導(dǎo)演、掙很多錢(qián),而是通過(guò)自己的奮斗,人生中有哪個(gè)點(diǎn)能讓自己引以為傲,就相當(dāng)成功了。

記者：拍攝電影也是一種生活，一種工作，你覺(jué)得從中收獲了什么？

林樂(lè)野：收獲挺多的，強(qiáng)迫自己對(duì)事物要重復(fù)思考，作任何一個(gè)決定，不要用在頭30分鐘想到的那種處理方法，嘗試多給自己每件事有五種以上的選擇。讓我學(xué)會(huì)了要有Plan B，把所有可能會(huì)遇上的問(wèn)題都列出來(lái)，然后準(zhǔn)備一個(gè)應(yīng)變的方法，因?yàn)槿魏卧俨豢伤甲h的問(wèn)題，都會(huì)在拍攝時(shí)發(fā)生。我和的團(tuán)隊(duì)討論了很多種拍攝方式，比如多鏡頭，多組攝影畫(huà)面組合等等，最終多次嘗試，擇最優(yōu)的拍攝方完成了這部電影。《你》短片電影播出后引起強(qiáng)烈反響，這是我始料未及的，獲得了卡馬森灣電影節(jié)「最佳國(guó)際短片獎(jiǎng)」、洛杉磯獨(dú)立電影節(jié)「最佳學(xué)生短片獎(jiǎng)」。所以一份耕耘,一份收獲,付出就有回報(bào)。

記者：你打算以后怎么堅(jiān)持做導(dǎo)演這條道路呢？

林樂(lè)野：也許于這個(gè)問(wèn)題而言，唯有兩個(gè)詞語(yǔ)足以概括：熱愛(ài)，心之所向，也得益于一個(gè)好的環(huán)境。我目前在讀倫敦政治經(jīng)濟(jì)學(xué)院，專(zhuān)注于社會(huì)科學(xué)研究，讓我結(jié)識(shí)了一批同道中人，共同對(duì)電影制作有濃厚的興趣，我們于是組建起來(lái)，往電影界發(fā)展。起初，身邊人都對(duì)我夢(mèng)存疑，認(rèn)為我沒(méi)有經(jīng)歷，沒(méi)有深度，一個(gè)年輕的女孩，于象牙塔里成長(zhǎng)，寫(xiě)出的故事天真爛漫，但這是否是這個(gè)社會(huì)所需的故事？人常常自我懷疑，我也一樣。常常自我催眠，說(shuō)：“聆聽(tīng)大眾的意思準(zhǔn)沒(méi)錯(cuò)，父母，師長(zhǎng)，前輩，朋友，旁觀者清，他們才是最能看透你的人。”但是當(dāng)她按耐著為電影藝術(shù)而產(chǎn)生的躁動(dòng)，內(nèi)心則又會(huì)被落寞包圍，“仿佛目睹了別人的輝煌里，處處盡是自己的影子。”但正是這份落寞，使我堅(jiān)定了其成為導(dǎo)演的信念，這也同樣是對(duì)我自身的一種演繹，最終決定遵從本心。