從THEWALL中的“Didyouhearthefallingbomb？”和“Good-byecruelworld”到AMUSEDTODEATH中的“theGermanskilledtheJews,andtheJewskilledtheArabs,andtheArabskilledthehostages,andthat’sthenews”中可以明顯地感覺到ROGERWATERS對戰(zhàn)爭的恐懼和厭倦。1970年照片自1965年成立至1983年,RogerWaters一直是PinkFloyd的創(chuàng)作主腦。求學(xué)時期,他在周末的藝術(shù)課程中認(rèn)識了其后成為PinkFloyd主音兼吉他手的SydBarrett。中學(xué)畢業(yè)后倆人分道揚鑣,RogerWaters遷往倫敦并于RegentStreetPolytechnic修讀建筑,在此他遇上鼓手NickMason及鍵琴手RichardWright,三人決定組織樂隊,Roger自己則負(fù)責(zé)低音吉他及主唱；其后SydBarrett加入并正式成立PinkFloyd樂隊。由初成立至1972年間,PinkFloyd的作品尚算成功,但1973年3月推出的“TheDarkSideofTheMoon”專輯,卻為PinkFloyd帶來商業(yè)上的重要突破；這張專輯更成為搖滾史上其中一張最成功的大碟。在PinkFloyd往后推出的多張專輯中,RogerWaters肩負(fù)的角色越見重要,于1975年9月推出的“WishYouWereHere”專輯中,他負(fù)責(zé)撰寫所有作品的歌詞及協(xié)助作曲。1977年2月面世的專輯“Animals”及1979年11月推出的“TheWall”大碟中,他撰寫大部份作品,而1983年3月推出的“TheFinalCut”,他更負(fù)責(zé)全盤創(chuàng)作。每張專輯均達百萬銷量,“TheWall”的驕人銷量更可媲美“TheDarkSideofTheMoon”。TheFinalCut專輯推出后,PinkFloyd宣布拆伙,隊中成員各自作個人發(fā)展。RogerWaters于1984年4月推出首張個人專輯“TheProsandConsofHitchhiking”再戰(zhàn)樂壇并取得金唱片銷量。1987年6月,他推出第二張個人專輯“RadioK.A.O.S.”,繼而展開大碟宣傳之旅。1990年《墻》隨德國柏林圍墻倒下,離開PinkFloyd多年的RogerWaters于1990年7月21日,在德國柏林墻舊址波茲坦發(fā)起舉行了一場名為“Wall-Berlin1990”的大型露天音樂會,現(xiàn)場觀眾達25萬人,記者超過3000名,數(shù)百萬的觀眾觀看了電視的現(xiàn)場直播,演出歷時10小時。這場音樂會由歐共體和英國“克里斯蒂”賑災(zāi)慈善基金會贊助,中心節(jié)目就是《墻》這部巨作。在TheBleedingHearts,Scorpions,BryanAdams,SineadO'Connor,VanMorrison,JoniMitchell,ThomasDolby等歌星和樂隊的助陣下,Waters將《墻》變成了兩幕超現(xiàn)實風(fēng)格的音樂歌劇,舞臺現(xiàn)場搭起一堵82米長,18米高的模擬巨墻。隨著音樂故事的推進,不斷加入救護車,軍樂隊等真實道具,而模擬墻也變?yōu)橐粋€巨大的投影屏幕,幻燈片中擬人化的鐵錘軍列式的行進和死亡十字架群,影片《墻》中扭曲的動畫形象的畫面一再出現(xiàn),無疑對《墻》這部作品起到了最生動的補充和說明。整個音樂劇不時貫穿著Roger獨特的歌唱,那種悲涼和冷漠的方式令人難以忘懷。演出結(jié)束前,燈光一下大亮,模擬墻在全場觀眾的起聲吶喊下被轟然推倒,場面壯觀之極,所有的歌星在和平的氣氛里合唱終曲。Waters希望用搖滾樂來摧毀壓在人們心中的那種無形的墻,就象摧毀有形的墻一樣,就如同《墻》這部作品所希望那樣——推倒所有將人類間隔閡的墻。1992年9月,RogerWaters繼續(xù)發(fā)展其個唱事業(yè)并推出第三張專輯“AmusedtoDeath”。專輯時長80分鐘。與THEWALL不同的是,ROGERWATERS這次更加直接地說出了戰(zhàn)爭和死亡帶給人的恐懼,世界的陰暗面在這張專輯中被全部揭開,世界大戰(zhàn),中東戰(zhàn)爭,以及許多被標(biāo)榜成“為和平和正義而戰(zhàn)”的戰(zhàn)爭在音樂聲中被揭露的鮮血淋漓——“以上帝的名義”——只是劊子手們發(fā)動戰(zhàn)爭的標(biāo)榜,而真正的目的,只是在于他們維護自己的利益和侵占別人的利益罷了。CaIra整個90年代,RogerWaters將大部份時間投放在關(guān)于法國大革命的歌劇《CaIra》上。1999年7,8月,他展開12年來首個美國巡回演唱之旅,由于反應(yīng)熱烈演唱會空前成功,他于2000年6,7月再度踏足美國舉行第二輪美洲演唱,這個演唱會之旅為日后推出的雙CD專輯“IntheFleshLive”提供了大量作品。此后,RogerWaters沉寂了好一陣子,直至2002年5月,他在國際樂壇只推出了一張精選專輯“FlickeringFlame:TheSoloYearsVol.1”。2005年7月,RogerWaters與DavidGilmour,NickMason及RichardWright特別為于倫敦海德公園舉行的大型籌款演唱會“Live8”進行只此一次的PinkFloyd“重組”演出。2005年10月,《CaIra》專輯面世并榮登美國權(quán)威音樂雜志Billboard古典榜冠軍。2022年8月7日,在接受美國有線電視新聞網(wǎng)采訪時,在與CNN主持人邁克爾史默克談到關(guān)于中國與臺灣地區(qū)的關(guān)系時,沃特斯當(dāng)面反駁史默克稱：“臺灣是中國的一部分,自1948年以來,整個國際社會都完全接受了這一點,如果你不知道,那么你讀書讀得還不夠。去讀讀書吧?！?022年8月24日,在接受中國中央廣播電視總臺專訪時再次表示,美國政府在“上海公報”等歷史文件中明確承認(rèn),世界上只有一個中國,中華人民共和國政府是中國的唯一合法政府,臺灣是中國的一部分。他還直言一中原則是國際社會普遍共識,佩洛西竄臺說明她根本不懂外交,美西方現(xiàn)在對于臺海問題的炒作渲染則是在挑釁。2022年9月25日,羅格·沃特斯否認(rèn)了媒體有關(guān)他取消在波蘭克拉科夫兩場演出的報道；同時,沃特斯還指責(zé)波蘭地方當(dāng)局因他批評西方卷入俄烏沖突,而對他進行“審查”。
《TheDarkSideoftheMoon》1,SpeakToMe,Breathe2,OnTheRun3,Time4,TheGreatGigInTheSky5,Money6,UsAndThem7,AnyColourYouLike8,BrainDamage9,Eclipse《CaIra》1,TheGatheringStorm2,Overture3,AGardenInVienna17654,MadameAntoineMadameAntoine5,KingsSticksAndBirds6,HonestBirdSimpleBird7,IWantToBeKing8,LetUsBreakAllTheShields9,TheGrievancesOfThePeople10,FranceInDisarray11,TheFugitiveKing12,ButTheMatrquisOfBoulliHasATrumpCard13,ToTakeYourHatO14,TheEchoesNeverFadeFromThatFusillade15,TheCommuneDeParis16,ViveLaCommuneDeParis17,TheNationalAssemblyIsConfused18,TheExecutionOfLouisCapet19,AdieuLouisForYouItIsOver20,MarieAntionette--TheLastNightOnEarth
2006年夏天,因為英國格拉斯頓伯里音樂節(jié)的停辦,丹麥洛斯基爾德音樂節(jié)成為了和德國世界杯一樣讓人激動的夏季焦點。160支樂隊的音樂節(jié)現(xiàn)場,囊括了BobDylan,Gunsn’Roses,PrimalScream,Placebo,TheStrokes,FranzFerdinand,SigurRos等一大批歷史上和當(dāng)下最熱門的樂隊。但壓軸樂人卻和這些名字無關(guān)——來自西方搖滾樂史最偉大樂隊之一的PinkFloyd的成員RogerWaters,一名上世紀(jì)下半葉迷幻搖滾界里的風(fēng)云貝斯手。即便他早已脫離了偉大的樂隊PinkFloyd,他的名字依舊是西方搖滾史中不朽的傳奇。歌迷對RogerWaters的感情卻是多重的。無論是洛斯基爾德音樂節(jié)的現(xiàn)場,還是即將到來的上海演唱會,人們無法不將RogerWaters和PinkFloyd相提并論。樂隊唱片《DarkSideoftheMoon》在美國Billboard公告牌排行榜上逗留了長達10年的700多周,而RogerWaters一直樂隊輝煌時期的首腦。RogerWaters離開PinkFloyd20多年后陸續(xù)發(fā)表了近10張個人作品,他經(jīng)常抱怨記者和他交流時總是問及PinkFloyd,可RogerWaters演唱會的高潮又必定是PinkFloyd的經(jīng)典曲目。在討論RogerWater和PinkFloyd的復(fù)雜關(guān)系時,我們先了解一下他們的開始和結(jié)束。上世紀(jì)60年代,RogerWaters在倫敦拿到了建筑系學(xué)位,隨后他和同學(xué)NickMason,RichardWright組建了TheAbdabs樂隊。這支演奏節(jié)奏布魯斯的學(xué)生樂隊并沒有被人們記住。直到RogerWaters找到了高中同學(xué),才華橫溢的SydBarrett擔(dān)任主唱,這20歲的年輕人才終于開始了PinkFloyd傳奇之旅。自1966年始,PinkFloyd開始在著名的MaequeeClub演出；而一次在UFO俱樂部的演出,由于運用了旋轉(zhuǎn)燈光和恍惚音效,自而奠定了樂隊迷幻,太空搖滾的前沿走向。在成功發(fā)行單曲《ArnoldLayne》后,樂隊簽約EMI唱片,第二支單曲《SeeEmilyPlay》和首張專輯《ThePiperattheGatesofDawn》接踵面世。SydBarrett加入樂隊后,就立刻取代了RogerWaters的領(lǐng)袖地位。從PinkFloyd隊名,到《黎明之門前的風(fēng)笛手》的風(fēng)格走向,都由SydBarrett一言決定。眼看SydBarrett吸毒離隊,RogerWaters順理成章成為了PinkFloyd新的領(lǐng)袖,可隨后這個固執(zhí)的天才又和RichardWright鬧了別扭。彼時,除新加入樂隊的DavidGilmour還能有一席發(fā)言之地外,其他兩位成員基本上被剝奪了應(yīng)有的地位。不過正是因為RogerWaters的個人偏向,樂隊才會在70年代制作出了搖滾樂史上非常重要的的兩張專輯：《月亮的暗面》和《TheWall》。這兩張作品的分量,在于搭建起了迷幻吉他對現(xiàn)實的諷刺美學(xué)。一套兩張的概念唱片《墻》,在舍棄了電子樂成分后,用自傳體三部曲的形式,完成了藝術(shù)搖滾的現(xiàn)世史詩。從某個角度而言,RogerWaters當(dāng)然已經(jīng)不是一個單純的搖滾樂手,它將搖滾樂隊PinkFloyd演變成了心理醫(yī)生奧爾波特-弗洛伊德,用犀利的意象諷喻現(xiàn)存生活環(huán)境中的種種困難,且將筆調(diào)指向了難以言說的精神層面。轟動一時的《墻》發(fā)表后,RogerWaters在樂隊的地位徹底被DavidGilmour取代,他徹底告別了PinkFloyd,開始了世人覺得并不成功的個人之旅。1987年的第二張個人專輯《K.A.O.S.電臺》在美國Billboard專輯榜上僅名列第50位。1992年推出的第三張個人專輯《樂極致死》則保持了《墻》式的音樂路線和概念唱片形式,在整部唱片里貫穿著其固有的反戰(zhàn)意識,同時強烈批判了現(xiàn)世的混沌和污濁,但就其思想深度和境界而言遠(yuǎn)比《墻》強。1990年7月21日,RogerWaters在德國柏林墻舊址波茲坦舉行了一場名為“1990柏林墻”的大型露天音樂會,現(xiàn)場觀眾達25萬人,記者超過3000名,演出歷時10小時,數(shù)百萬的觀眾觀看了電視的現(xiàn)場直播。在這兩幕超現(xiàn)實風(fēng)格的音樂歌劇中,不時貫穿著RogerWaters敘事詩般獨特的歌唱,然后各種道具車輛魚貫而入,那種悲涼和冷漠的方式令人難以忘懷。演出結(jié)束前,燈光一下大亮,模擬墻在全場觀眾的起聲吶喊下被轟然推倒,所有的歌星在和平的氣氛里合唱終曲。想用搖滾樂來摧毀壓在人們心中隔閡之墻的RogerWaters,在那一刻,贏盡了他應(yīng)有的尊重。自從波茲坦演唱會后,RogerWaters演唱會也間接成為了人們了解PinkFloyd的直接途徑。這位搖滾史上的風(fēng)云人物,在世界各地一次次唱響《月亮的暗面》,這組黑暗而又大氣的音樂詩,在世界上任何地方都能將現(xiàn)場新一代年輕樂迷的心靈虜獲。當(dāng)然我們也能在演唱會上聽到RogerWaters包括《樂極致死》在內(nèi)的個人曲目。而對于一個熱愛PinkFloyd的樂迷,早已不介意RogerWaters和PinkFloyd的關(guān)系,關(guān)鍵的是這位偉大的貝斯手和他背后的王朝,已經(jīng)被歷史所定義。這也是筆者如此看重RogerWaters上海演唱會的意義所在：除了中西文化交流的重要一刻,他更是喜愛RogerWaters和PinkFloyd的中國人的一個節(jié)日,在短短的幾小時里,我們將再次聽到RogerWaters在柏林墻前的那次空前絕響。
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