作品年表:1996年至2003年,擔(dān)任中央電視臺益智類節(jié)目制片人,導(dǎo)演和主持人。主要作品有《巖畫背后》,《智慧無極限》和《屬羊數(shù)羊》等大型電視節(jié)目；2003年至2004年,擔(dān)任制片人拍攝完成KODAK廣告電影“DOGANDGIRL”；英國短片電影“NIGHTCAB”和“ONTHERUN”；2004年,擔(dān)任制片人,編劇和導(dǎo)演拍攝完成中英合拍的紀(jì)錄電影《李約瑟》；2005年,擔(dān)任制片人,編劇和導(dǎo)演拍攝完成紀(jì)錄電影《秘密訪問》；2006年至2008年,擔(dān)任總導(dǎo)演,制片人和撰稿完成紀(jì)錄片《走近地中?！返牡谝徊?第二部和第三部,共計(jì)50集的攝制工作；2008年至2009年,擔(dān)任導(dǎo)演,制片人拍攝11集大型紀(jì)錄片《穿越第聶伯河》；2009年9月至2013年,擔(dān)任總導(dǎo)演,撰稿和制片人拍攝13集大型紀(jì)錄片《大遷徙》。2014年5月至今,擔(dān)任導(dǎo)演,制片人拍攝電影《葉落知秋》。2017年,《故事奶奶》。

趙虹談《走近地中?！罚河H歷者的感受趙虹在希臘小島拍攝英國首相丘吉爾曾經(jīng)說過：“我寧可失去一個(gè)印度,也不愿意失去一個(gè)莎士比亞！”有人贊嘆丘吉爾的愛國精神,有人說糊涂的首相不分輕重；也有人說這是一位偉人對文明最崇高的贊譽(yù)—文明的傳承和輸出才是決定這個(gè)國家獨(dú)特性和民族命運(yùn)的根本。作為總導(dǎo)演,從進(jìn)入《走近地中?！穲F(tuán)隊(duì)開始,“文明”就成為了我衡量和審視一切的坐標(biāo)。地中海是歐洲文明的搖籃。為此,世界文明環(huán)球紀(jì)行的第一站就設(shè)定為《走近地中?！?。無論是先進(jìn)的高清技術(shù)首次運(yùn)用,還是“陸,海,空”多視角,全方位的拍攝,或是三維動(dòng)畫等高科技手段的輔助,都給予了我們創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)最堅(jiān)實(shí)的后勤保障。但與此同時(shí),也斷絕了我們?yōu)榕牟缓谜依碛傻暮舐?。我們的行程該定往何處？我們的目光該落在哪里？我們的鏡頭又將如何展現(xiàn)出地中海文明的真正靈魂？一,嘴唇跳舞的歲月世界是多義的,也是開放的。因此,選擇什么解讀立場來閱讀世界文明成為了我們前期工作的重中之重。其實(shí)在一些發(fā)達(dá)國家,很多年前紀(jì)錄片工作者就把鏡頭對準(zhǔn)了文明這個(gè)主題。二十一世紀(jì)以來,我國類似的大型電視紀(jì)錄片開始增多,《大國崛起》和《華爾街》等作品成為熒屏熱播的典范。那么,《走近地中海》的立場是什么？經(jīng)過無數(shù)個(gè)日夜的無數(shù)次唇腔舌戰(zhàn),最后我們創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)終于找到了自己的立場。由于資金和時(shí)間有限,我們暫時(shí)還不可能像國外一些制作單位那樣,耗時(shí)幾年,擁資千萬去拍攝這個(gè)節(jié)目。但有限的時(shí)間能否更有助于我們在第一時(shí)間內(nèi)捕捉到最為鮮活的東西呢？當(dāng)然,依靠電視手法去記錄一次旅行絕非我們的目的,我們要通過“望,聞,問,切”四診法,直透地中海文明的根源精髓,并通過今古對比,專家和當(dāng)?shù)匕傩詹煌牧鲇^點(diǎn),用正確,客觀和平實(shí)的態(tài)度,在寶貴的第一時(shí)間內(nèi)“窺視”和感知對方。文明之路的意圖不在于獵奇,而是希望關(guān)注地中海周邊國家的歷史傳統(tǒng)和普通人民的當(dāng)下生活,發(fā)掘世界共通的文明價(jià)值。如果能在現(xiàn)在時(shí)空將古今文明交織的軌跡簡單直接的呈現(xiàn)給中國觀眾,我們就不虛此行。二,雙腳進(jìn)化的日子當(dāng)文明之路的車隊(duì)抵達(dá)地中海,當(dāng)雙腳踏上這塊神奇的土地時(shí),我們就已經(jīng)成了文化地圖的繪制者和文化地層的發(fā)掘者。趙虹與馬拉喀什的賣水老人畢竟我們的旅行不是一次對世界文明的文本細(xì)讀,所以我們的目光停留與樣本采集就必須有一個(gè)讓觀眾明晰的過濾器,不是看哪打哪,不能隨意性太強(qiáng)。首要我們要考慮那些處于文化框架結(jié)構(gòu)點(diǎn)上的東西,在此基礎(chǔ)上,再搜索捕捉一些鮮明特色,令人震撼或引人好奇的有趣元素作為點(diǎn)綴。從古絲綢之路的終點(diǎn)土耳其,到西方文明的搖籃希臘,再到曾經(jīng)雄霸西方的意大利,直至與中國友誼源遠(yuǎn)流長的摩洛哥,一路走來,我們用旅行的印記觸摸歷史,感悟歷史,并試圖在今天的碰撞中擺脫時(shí)間坐標(biāo)的限制,勾勒出了今天地中海的文明世界。當(dāng)然,即使我們前期工作準(zhǔn)備得再充分再具體,在異國拍攝還是會(huì)有很多不可預(yù)知的事件發(fā)生。比如剛到法國,按計(jì)劃我們拍攝的主題是巴黎圣母院,可是當(dāng)時(shí)正趕上圣誕假期,我們根本沒辦法進(jìn)入圣母院拍攝采訪。無奈之下我們在有限的三天時(shí)間內(nèi),把主題改成了《尋找雨果》,試圖通過這位把巴黎圣母院推向世界的作家來解讀法國的巴黎圣母院。在尋找雨果的行程中,我們又意外地發(fā)現(xiàn)了這位世界文明的作家對中國的獨(dú)愛。雖然他沒有來過中國,但是他譴責(zé)八國聯(lián)軍火燒圓明園的書信,或是他家中那些雖是贗品的中國家具和飾物,都讓我們感受到各種文明,文化形態(tài)你中有我,我中有你,交織共存的真諦。在探訪其他文明的行程中,我們不僅僅是鏡頭畫面的記錄者,也是中國文明的傳播者。行程中與不同文明的碰撞接觸,本身就是對中國文明的一次全新展示。只不過古時(shí)的鄭和依靠的是船,我們今天用的是攝像機(jī)罷了。三,異域時(shí)空的回味歷時(shí)一年左右,我們終于結(jié)束了《走近地中海》的前期拍攝工作。帶著七百多盤磁帶,二萬八千分鐘的素材,我們一頭扎進(jìn)了后期機(jī)房,馬不停蹄地開始了最后的制作環(huán)節(jié)。由于工作變動(dòng),或一些其他原因,原來的團(tuán)隊(duì)人員變動(dòng)很大。有人走了,也有新人來了?！蹲呓刂泻！返暮笃谥谱?就在這樣的環(huán)境下交替展開著。雖然,節(jié)目基礎(chǔ)素材已經(jīng)拍回來了,可是由于新來的同事對整個(gè)節(jié)目沒有一個(gè)整體的認(rèn)識,加之對素材的不熟悉,使得整個(gè)后期制作受到了一定的影響。與新同事一次次的探討什么是文明之路,又一次次的翻看素材,講述那些畫面背后的故事,就這樣,樣片稿子反復(fù)進(jìn)行著修改調(diào)整……終于,《走近地中?！酚辛俗约旱哪?。趙虹與北非少年做過電視的人都知道,后期制作是最繁雜的環(huán)節(jié),甚至有人形容說：前期策劃是沖動(dòng)的,實(shí)地拍攝是激情的,而后期制作是痛苦的。在整個(gè)后期制作過程中,我們團(tuán)隊(duì)成了一個(gè)群居的小集體,大家吃在一起,住在機(jī)房,同在機(jī)房工作的其他人都說我們過的是“地中海時(shí)間”。每天夜里一群眼睛閃著亮光的人都要對著素材傻傻的發(fā)笑；每次開會(huì)都要為一句解說詞爭的面紅耳赤……在身體疲憊的工作中,其實(shí)大家并沒感覺到痛苦,在時(shí)空交錯(cuò)的異域,我們回味和感受著地中海的一切；在至少十幾次的改稿,改片過程中,我們欣喜地看著《走近地中海》成為了鮮活的,具有生命力的作品。四,總結(jié)“本屆歐洲杯上,土耳其隊(duì)相當(dāng)神勇,切合“置之死地而后生。而從另一側(cè)面—“文明之路”之《走近地中?！废盗泄?jié)目,了解到這個(gè)信仰伊斯蘭教的國家風(fēng)情,西化進(jìn)步的生動(dòng)歷程。當(dāng)有幸獲曉一種獨(dú)到的民俗時(shí),人們總會(huì)好奇它是怎么形成的,經(jīng)歷了怎樣的變遷發(fā)展,曾與什么發(fā)生碰撞,如今為何有的輝煌不再,有的卻生機(jī)勃勃?！蹲呓刂泻！访考瘒@一個(gè)反映民族特色的主題,包括土耳其的瓷器,土耳其浴,香料,舞樂,清真寺建筑等,攝制組通過親臨其境,走訪專人,旁征博引,歷陳它們的來龍去脈以及現(xiàn)狀特點(diǎn)。節(jié)目總體定位高檔,每回分解則以小見大,層層深入,從中挖掘這些民俗背后的智慧和傳承的價(jià)值,不僅讓人一飽異國風(fēng)情眼福,平白精準(zhǔn)的敘說也有如一絲甘泉,滋潤著語言乏味的日常交流。以上是些按部就班的介紹小結(jié),其實(shí)敝人沒想太多觀看理由。張曉風(fēng)說：“問名者,則是與萬物有契契深情的人?！睂Α蹲呓刂泻！愤@番執(zhí)念,自覺或許可謂那四目含情的問名者。跟著該片探索梳理的腳步,就會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界你中有我,我中有你。因?yàn)樘柿?所以有了落墨的沖動(dòng)?！壁w導(dǎo)在埃及這是一位名叫“素描風(fēng)景”的觀眾,在他的博客中對《走近地中?！樊?dāng)時(shí)播出的土耳其部分的評價(jià)。雖然我們非常清楚,節(jié)目還有很多不足,很多地方還有待改善,但是看到節(jié)目播出后能得到這樣的認(rèn)同,我們還是非常欣慰。今天,50集的《走近地中海》已經(jīng)制作完成,它將如何讓國人開始重新審視世界文明,它又將如何把中華文明展現(xiàn)在世界的舞臺上,我們唯有拭目以待。收拾行囊,我們已經(jīng)開始了下一個(gè)主題的準(zhǔn)備工作。數(shù)千年來,那里的人們?nèi)绾蝹鞒兴麄兊奈拿?？我們的造訪又會(huì)有什么樣的收獲呢？趙虹：我用“真誠”去創(chuàng)作CCTV采訪實(shí)錄被訪人：趙虹《走近地中?！房倢?dǎo)演,制片人記者：畢業(yè)于英國LeedsMetropolitanUniversity電影學(xué)院電影專業(yè),而且做過國際知名品牌的廣告,您有著很資深的國際制片的經(jīng)驗(yàn),您希望這些能為《走近地中海》帶來什么新鮮的東西？您認(rèn)為哪些經(jīng)驗(yàn)和做法可以用到這部電視片中？走近地中海海報(bào)趙虹：不管你接受過什么教育,不管你有過多少年的工作經(jīng)歷,我認(rèn)為在一部作品中,“真誠”是關(guān)鍵。當(dāng)然,如果說,兩年的英國留學(xué)經(jīng)歷讓我學(xué)到了什么,我想,最重要的是讓我懂得了與被采訪者或合作方保持良好的溝通與交流是至關(guān)重要的。具體地說,如何與被拍攝方進(jìn)行溝通,如何能夠在最短的時(shí)間內(nèi)獲取對方的信任,贏得對方的配合,拍攝到你想要拍攝的內(nèi)容等是需要有一些前提的。留學(xué)期間,我記得很清楚,當(dāng)我們的攝制組去完成一些拍攝任務(wù)時(shí),身為制片人,在電影學(xué)院經(jīng)費(fèi)少,甚至是沒有節(jié)目制作經(jīng)費(fèi)的情況下,你必須一個(gè)人想方設(shè)法去解決一切有可能影響或阻撓你拍攝的問題和困難,以確保節(jié)目拍攝的順利進(jìn)行。所以,我感覺兩年的留學(xué)經(jīng)歷,我最大的收獲就是學(xué)會(huì)了與不同的被采訪對象打交道,學(xué)會(huì)了如何面對困難和解決這些難題。而這種經(jīng)驗(yàn)使得我在《走近地中?！饭?jié)目的拍攝中,當(dāng)面對不同種族,膚色,國籍的采訪對象和合作方時(shí)能夠做到處變不驚,以不變應(yīng)萬變。兩年的留學(xué)生活,使我受益非淺。我希望能夠?qū)⑽以谕饬魧W(xué)期間的一些感受和收獲,通過這個(gè)節(jié)目轉(zhuǎn)達(dá)給電視大眾。記者：“文明”這個(gè)詞讓人感覺有很深遠(yuǎn)的歷史背景,由于《走近地中海》是文明之路的系列,是只是對以往歷史表現(xiàn),而現(xiàn)代文明并不是片子重要部分？《大遷徙》拍攝中趙虹：當(dāng)然不是。正向我們節(jié)目口號說的那樣“行程記錄歷史,思想傳承文明”。我們的節(jié)目不僅要對世界各個(gè)主要文明的形成,發(fā)展,演變及對整個(gè)世界文明所做出的貢獻(xiàn)進(jìn)行客觀的展示和評析,研究闡述各種文明在漫長的歷史發(fā)展過程中的規(guī)律；同時(shí)也關(guān)注不同國家普通人民的現(xiàn)實(shí)生活,從中發(fā)掘世界共通的文明價(jià)值。所以,為了兩者的有機(jī)結(jié)合,或是很好的完成現(xiàn)代文明的延續(xù)這部分內(nèi)容,通常我們會(huì)在每集節(jié)目中呈現(xiàn)給觀眾一至兩個(gè)人物。當(dāng)然,他們是與本集文明主題緊密相關(guān)的一些人物。記者：在整個(gè)拍攝過程中,不同文明的拍攝主題如何選擇？拍攝的對象又是如何確定的？前期策劃內(nèi)容包括哪些？都是如何來做的？趙虹：《走近地中?！肥瞧駷橹怪袊娨暼耸状芜\(yùn)用高清晰數(shù)字設(shè)備進(jìn)行的環(huán)繞地中海國家進(jìn)行采訪拍攝的一次大行動(dòng)。節(jié)目共拍攝制作了50集。目前,我擔(dān)任制片人和總導(dǎo)演結(jié)束了對地中海周遍大部分國家的拍攝,這其中包括土耳其,希臘,意大利,梵帝岡和法國,西班牙,摩洛哥,馬耳他和埃及等。提及地中海,稍通世界史的人都知道,由猶太教派生出的基督教,以及后來的伊斯蘭教曾在這片海域中生根發(fā)芽；早期的美索不達(dá)米亞文明和埃及文明；以克里特島為代表的愛琴文明；以馬耳他為代表的巨石文明；面向海洋的腓尼基人,迦太基人；縱橫于西亞的赫梯人,波斯人；還有將民主思想留給世人的希臘人和開創(chuàng)了一個(gè)地中海時(shí)代的羅馬人都先后出現(xiàn)在這里。因此,有人說,地中海不僅是歐洲文明的發(fā)祥地,更是古代諸多文明演繹的舞臺。我想,這就是為什么我們首選“走近地中?！弊鳛椤拔拿髦贰毕盗屑o(jì)錄片的第一個(gè)播出系列的一個(gè)重要的原因之一。其次,由于地中海處在歐,亞,非三大洲這個(gè)獨(dú)特的地理位置上,也使得依賴于這片海域生存的這些國家的風(fēng)土人情別具特色,可以說,這片海域散發(fā)著一種與眾不同的氣息。而以上這些,都是構(gòu)成我們前期策劃時(shí)做出選擇的很重要的條件和理由。簡言之,前期策劃我們首先需要確定一個(gè)大的文明主題,根據(jù)這一主題我們再確定文明所涵蓋的國家范圍,以及以各個(gè)國家中最具代表性的,突出的拍攝地點(diǎn)和相關(guān)聯(lián)的人物等。記者：境外拍攝有很多復(fù)雜的規(guī)定和限制,您是如何準(zhǔn)備的？曾經(jīng)親身的經(jīng)歷問題跟我們介紹一下？趙虹：是這樣的。事實(shí)上,對于拍攝,不同的國家有著不同的境外拍攝要求和限制。通常,我們會(huì)根據(jù)拍攝提綱提前將必拍的地點(diǎn)整理出來,然后跟相對應(yīng)的國家使館取得聯(lián)系,按照他們各自的要求填寫一些常規(guī)性的表格,辦理公共拍攝許可證,這是必須的。其次,依托相對應(yīng)的國家文化部門和旅游部門,推薦和安排一些專家和被采訪對象,其中也包括一些特殊的拍攝景點(diǎn)。當(dāng)然,在節(jié)目的進(jìn)行中肯定會(huì)發(fā)生很多變化。但是,個(gè)人體會(huì),只要你有足夠的前期案頭準(zhǔn)備,做到心中有數(shù),無論再變,你也會(huì)以不變應(yīng)萬變。比如,在馬耳他拍攝《小島漁民》時(shí),借助當(dāng)?shù)芈糜尾块T的安排,我們攝制組在到達(dá)那里的第一時(shí)間見到了我們本集節(jié)目的主人公,一個(gè)沉穩(wěn)的,言語不多的中年漁民。由于拍攝時(shí)間有限,來不及有更多的交流,我們就隨同漁民出發(fā)前往美麗的地中海捕魚了。但是,當(dāng)我們想要完成在漁船上對這位漁民的日常勞作的一段采訪時(shí),我們發(fā)現(xiàn)-問題來了。漁民只會(huì)將馬語,而我們的翻譯卻只回講英文。盡管當(dāng)時(shí)我們甚至嘗試?yán)弥w語言來進(jìn)行交流,但最終結(jié)果以失敗告終。鑒于此,我不得不做出一個(gè)決定,放棄這個(gè)人物,重新返回漁村尋找其他人選。你知道,對于只有三天拍攝時(shí)間的我們,這個(gè)決定無疑是大膽的,但是,由于我心里非常明確要找的漁民應(yīng)該是一個(gè)怎樣的形象,所以很快,這個(gè)人物便出現(xiàn)了。這便是后來片中大家看到的那位熱情善談,擁有一個(gè)大嗓門和很有個(gè)性的馬耳他漁民-哈克多。記者：作為攝制組中的一名女性,參與這樣的行動(dòng)是否需要更大的勇氣和更長時(shí)間的準(zhǔn)備,您是怎么來做的呢？路途中您碰到問題最多的是什么？如何來解決的？趙虹：這是一個(gè)很多人都曾經(jīng)問到過的話題。但事實(shí)上,我覺得,這種類型節(jié)目的拍攝跟性別無關(guān),但跟性格有關(guān)。首先,我認(rèn)為這是一次很好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì),因?yàn)槿说囊簧?不是每個(gè)人都能遇到這樣的機(jī)會(huì)。所以,我很珍惜。其次,我反思過,為什么大家會(huì)重復(fù)問起這樣一個(gè)問題？仔細(xì)想來,可能是大家不約而同的想到了這種類型片子的拍攝不比在國內(nèi),無論從語言,還是到整體運(yùn)作,肯定會(huì)存有很多障礙和困難。事實(shí)上,《走近地中?！返呐臄z也確實(shí)如此,從前期申請隊(duì)員的簽證,辦理每個(gè)國家,以及每集節(jié)目的拍攝許可到境外每集節(jié)目只有平均三天拍攝時(shí)間等等,都需要花費(fèi)比一般節(jié)目付出幾倍的時(shí)間和精力。更不要說拍攝期間會(huì)遇到的一些什么突發(fā)事件了,這幾乎是一路走來的家常便飯。但是,我想說,這些也正是這種類型節(jié)目的特點(diǎn),也是這種類型節(jié)目的魅力所在。拍攝過程中,我常會(huì)為一個(gè)意外發(fā)現(xiàn)激動(dòng)不已,同時(shí)我也會(huì)為邂逅的每一位優(yōu)秀被采訪對象深感榮幸。所以無論是前期準(zhǔn)備,還是境外拍攝,我感受最多的是收獲。如果說節(jié)目制作過程中讓我身感責(zé)任重大,是考驗(yàn)的話,我想那便是如何帶領(lǐng)其他隊(duì)員適應(yīng)這種快節(jié)奏的拍攝方式,克服長期遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的折磨,共同步調(diào)一致的完成好任務(wù)。記者：在拍攝過程中,哪一段的經(jīng)歷給您印象最深？哪一段最美？哪一段的自然條件最好？趙虹：印象最深的是拍攝希臘《衛(wèi)城故事》那集采訪帕特農(nóng)神廟維修工程負(fù)責(zé)人尼科斯·托戈尼迪斯先生。從1984年起,托戈尼迪斯先生就成為了帕特農(nóng)神廟維修工程的負(fù)責(zé)人,拍攝現(xiàn)場我們發(fā)現(xiàn),帕特農(nóng)神廟東南角的一個(gè)其貌不揚(yáng)的簡易工棚,就是他和其它同事每天工作的地方。這個(gè)1948年出生的雅典人,與工作在這里的工程師們每月的工資大致只相當(dāng)于小賣部里售貨員的薪水,而就在我們采訪的那個(gè)月里,托戈尼迪斯先生甚至都沒有拿到自己的工資。但是薪水少,待遇低并沒有影響他和同事對于維修雅典衛(wèi)城的熱情,相反,在近23年的工作時(shí)間里,他們克服重重困難,從750塊散亂的大理石中成功地辨別出了450塊屬于帕特農(nóng)神廟的大理石構(gòu)件。如果把它們?nèi)繌?fù)原修繕并安回原來的位置,將可以使人們看到比現(xiàn)在多15%的神廟原貌。短暫的采訪,讓我不僅了解了古老的帕特農(nóng)神廟,更認(rèn)識了一群將寶貴的生命奉獻(xiàn)給帕特農(nóng)神廟的工作人員。我也明白了,為什么這項(xiàng)工程會(huì)如此曠日持久—因?yàn)?沒有他們的耐心細(xì)致,便沒有帕特農(nóng)神廟的未來。最美的景觀是拍攝《火山上的天堂》那集的圣托里尼島。這是位于希臘南部的一個(gè)海島,是基克拉澤斯群島中的一個(gè)小島,有人說“如果說基克拉澤斯群島是散落在愛琴海里的珍珠項(xiàng)鏈,那么圣托里尼就是項(xiàng)鏈墜上那顆最亮的鉆石。”來到圣托里尼,你會(huì)發(fā)現(xiàn),棕褐色的懸崖頂端,一幢幢白色建筑各依山勢,在將近70度的斜坡上層層疊疊。透藍(lán)的天空下,純凈的白色顯得異常明亮。一座座夾雜其間的藍(lán)頂教堂,用弧形的輪廓勾勒著童話般的夢境。島上沒有復(fù)雜繁瑣的設(shè)計(jì),沒有金碧輝煌的裝飾,看似隨心所欲,卻是獨(dú)具匠心?？梢哉f,圣托里尼的每一個(gè)細(xì)節(jié)都在營造著一種溫馨浪漫的氛圍。因此,無論你站在哪個(gè)角度,怎樣隨意地按下快門,得到的都會(huì)是一幅絕佳的美景。而這一切,得益于圣托里尼島中央聳立著的一座煤堆似的小島-尼亞卡邁尼火山島。自然條件最好的是馬耳他的科米諾小島。這是一座擁有約三平方公里的小小島,目前是馬耳他唯一沒有發(fā)現(xiàn)巨石神廟的地方。島上是一個(gè)花的世界,在湛藍(lán)的海水的襯托下,風(fēng)景旖旎秀麗。當(dāng)時(shí)為我們帶路的船夫告訴我們,科米諾的意思是指島上大量生長著的一種香料植物—孜然芹,這種“孜然芹”生長在遍布全島的灌木叢中。除了孜然芹,這兒還有一種開著紫紅色的花,全身散發(fā)出芬芳?xì)庀⒌闹参?名叫“百里香”。春天,成群的蜜蜂便會(huì)用它們的花粉釀造出地中海最好的蜂蜜。因此也有人這樣說,馬耳他在希臘語中的意譯為“蜂蜜”。如果說馬耳他島是繁忙之島,戈佐島是寂靜之島,那么科米諾島就是一個(gè)世外桃源。更有意思的是,早在政府為保護(hù)島上的生態(tài)環(huán)境,頒布禁止他人在島上居住的禁令時(shí),薩爾烏一家就成為了島上的唯一住戶。因此,人們也稱這個(gè)島為“一個(gè)人的小島”。記者：《走近地中海》之后,接下來你們還會(huì)準(zhǔn)備為觀眾呈現(xiàn)哪些文明？拍攝哪些國家？預(yù)計(jì)分別拍攝多少集內(nèi)容？趙虹：目前,我正在準(zhǔn)備《穿越第聶伯河》,還有《走進(jìn)阿拉伯半島》等節(jié)目的前期拍攝工作,因?yàn)榇蠹抑?斯拉夫文明源遠(yuǎn)流長,對人類文明進(jìn)步做出了重要的貢獻(xiàn),在人類文明發(fā)展歷史上占有不可替代的地位；而阿拉伯半島是伊斯蘭文明的誕生地,伊斯蘭教的創(chuàng)教人穆罕默德在這里出生和生活,半島上的麥加是伊斯蘭教的圣地。翻開歷史,我們會(huì)發(fā)現(xiàn),伊斯蘭文明對人類社會(huì)進(jìn)步所做出的貢獻(xiàn)許多已完全融入現(xiàn)代人的生活。無論是歐洲人稱之為的“阿拉伯?dāng)?shù)字”,還是婦孺皆知的《天方夜潭》,乃至穆斯林世界在醫(yī)學(xué),化學(xué),天文學(xué)及農(nóng)業(yè)灌溉等方面所取得的成就,都曾深刻影響著世界文明發(fā)展的軌跡。為了充分地展現(xiàn)斯拉夫文明,我們將計(jì)劃前往俄羅斯,烏克蘭,波蘭,捷克,斯洛伐克和馬其頓等國進(jìn)行拍攝；同時(shí),也將計(jì)劃對阿拉伯聯(lián)合酋長國,卡塔爾,沙特,也門和阿曼各國的拍攝,以其來展示阿拉伯的歷史文化和風(fēng)情。預(yù)計(jì)《走進(jìn)阿拉伯半島》拍攝20集,《穿越第聶伯河》20集。趙虹談《秘密訪問》：破冰之旅中央新影是紀(jì)錄片的大本營,承載著中國紀(jì)錄片的歷史。在六十多年的風(fēng)雨歷程中,新影廠一共攝制了7000多部新聞紀(jì)錄影片,收集儲(chǔ)存了42萬分鐘的歷史影像資料,成為無可替代的寶貴的國家影像檔案。新影廠廠長高峰曾經(jīng)說過：這些珍貴的影像資料包括了社會(huì)的方方面面,經(jīng)過挖掘與整理,把幾十年來的寶貴影片與資料,通過市場化的運(yùn)作展現(xiàn)到消費(fèi)者面前才能讓他們體現(xiàn)價(jià)值。秘密訪問海報(bào)高峰廠長抓住中央新影的優(yōu)勢：積累的歷史文化資源和影像素材,專為“老故事”設(shè)計(jì)了“經(jīng)營歷史”戰(zhàn)略。中央新影的影片常常是配合國家重大歷史政治事件來制作,比如《周恩來外交風(fēng)云》,《國慶紀(jì)事》,《中國1949》,《走向勝利》等電影文獻(xiàn)紀(jì)錄片,因?yàn)轭}材的關(guān)系,每部電影里用到的素材交叉重復(fù)性比較大,被很多人戲稱為“新影老面孔”。高峰廠長表示過：如果總是老面孔,觀眾就會(huì)失去新鮮感,失去觀看興趣,我們必須出示新面孔?！睹孛茉L問》就是在這一指導(dǎo)思想下,完全是按照電影模式制作而成,用來在電影院放映的。片中以大量的真實(shí)史料為基礎(chǔ),以絕密的會(huì)談?dòng)涗洐n案為關(guān)節(jié),以生動(dòng)的幕后細(xì)節(jié)為背景,全面詳盡地再現(xiàn)了“基辛格秘密訪華”事件前后的歷史原貌。并通過這一震動(dòng)世界的外交事件,精心刻畫了毛澤東,周恩來等一代偉人的光輝形象。本片首次大量運(yùn)用膠片資料和“情景再現(xiàn)”的對接手法將處在事件中心的人物性格描繪的栩栩如生。1972年2月21日,美國總統(tǒng)尼克松對中國進(jìn)行了為期七天的歷史性訪問。同年2月28日,中美雙方共同發(fā)表了著名的《上海公報(bào)》。至此,尼克松總統(tǒng)的北京之行成為了由中美對峙轉(zhuǎn)向中美了解這個(gè)漫長道路中最引人注目的一次行動(dòng)。尼克松總統(tǒng)的這次成功訪問不僅改變了中國在對外戰(zhàn)略上同時(shí)存在多個(gè)敵手的處境,對當(dāng)時(shí)國際形勢的發(fā)展也起到了深遠(yuǎn)的影響。然而,這些重要的轉(zhuǎn)折起始于1971年7月9日的一次秘密訪問。關(guān)于尼克松首次訪華,這是一段大家都熟知的歷史往事,我開始接觸到這個(gè)選題時(shí)并沒有太多的興奮,腦海里閃現(xiàn)過的是無數(shù)的歷史文獻(xiàn)片,或許這也將是其中的一部而已?？墒钱?dāng)我在中央新影的資料室里看到那些珍貴的畫面,在逐步了解了那些不為人知的內(nèi)幕故事后,內(nèi)心深處的平靜被打破了。在那些歷史意義以及深遠(yuǎn)影響等詞匯的背后,一種揮之不去的激動(dòng)涌上心頭,并緊緊地抓住了我的感官神經(jīng)?！睹孛茉L問》：破冰之旅20世紀(jì)60年代末,美國總統(tǒng)尼克松入駐白宮后想通過改善中美關(guān)系,開展“均勢外交”,增強(qiáng)美國對付蘇聯(lián)的力量,并調(diào)整其亞洲政策,多次作出尋求“與中共改善關(guān)系”的姿態(tài),包括主動(dòng)建立了通過巴基斯坦和羅馬尼亞與中國互傳口信的渠道。70年代初,毛澤東主席和周恩來總理從調(diào)整中,美,蘇大三角關(guān)系的外交戰(zhàn)略需要出發(fā),通過請美國作家斯諾傳話,邀請美國乒乓球隊(duì)訪華等方式,發(fā)出愿與美方接觸,爭取打開中美關(guān)系僵持局面的信息。1971年4月21日,中國政府就美方提出雙方舉行高層對話的建議給美國政府一個(gè)答復(fù)：“要從根本上恢復(fù)中美關(guān)系,必須從中國的臺灣和臺灣海峽地區(qū)撤走美國一切武裝力量。而解決這一關(guān)鍵問題,只有通過兩國高級負(fù)責(zé)人直接商談才能找到辦法。因此,中國政府重申,愿意公開接待美國特使來北京直接交談?！蹦峥怂煽偨y(tǒng)于同年5月中答復(fù)說,為解決兩國之間的分歧問題,并由于對兩國關(guān)系的重視,他準(zhǔn)備在北京同中華人民共和國諸位領(lǐng)導(dǎo)人進(jìn)行直接交談,并建議由基辛格赴華與中國高級官員舉行一次秘密的預(yù)備會(huì)議。中國同意這一建議。1971年7月9～11日,基辛格秘密訪華。中美雙方討論了國際形勢及中美關(guān)系問題,并就尼克松訪華一事達(dá)成協(xié)議,7月16日發(fā)表了《公告》。公告說：“獲悉,尼克松總統(tǒng)曾表示希望訪問中華人民共和國,周恩來總理代表中華人民共和國政府邀請尼克松總統(tǒng)于1972年5月以前的適當(dāng)時(shí)間訪問中國。尼克松總統(tǒng)愉快地接受了這一邀請。”《秘密訪問》：破冰之旅兩個(gè)敵對了近20年的大國如何在這么短的時(shí)間就走到了一起？美國到底是如何一步步接近中國的？在當(dāng)時(shí)的國際形式下,基辛格等來訪中國為什么要秘密進(jìn)行？而這個(gè)足可以轟動(dòng)世界的行動(dòng),居然在悄無聲息間完成,兩國政府為此做了哪些特殊的工作呢？毛澤東主席和周恩來總理不是都否決了邀請美國乒乓球隊(duì)來華訪問的文件嗎,那美國乒乓球隊(duì)怎么又來了呢……如同一個(gè)普通觀眾一樣,我被這些問題深深吸引,開始了一場探秘解疑的行程。不否認(rèn)揭示“內(nèi)幕”是一部影片吸引收視的很大賣點(diǎn),而在我看來,《秘密訪問》這些幕后的故事,更把當(dāng)時(shí)兩國政府領(lǐng)導(dǎo)高層的膽識,智慧,遠(yuǎn)見,和無與倫比的人格魅力淋漓盡致的表現(xiàn)了出來。有人說一部影片是否能感動(dòng)觀眾,是評價(jià)影片好壞的根本。當(dāng)然這里的“感動(dòng)”是廣義的：讓你開懷大笑,讓你心潮澎湃,讓你心驚膽顫,讓你感同身受……也有人說影片反映的問題能讓人們深刻的思考,那就是一部成功的影片?？墒?在了解了這段歷史事件之后,我已經(jīng)迷失在前人的這些假定之中。我查閱了幾乎所有的關(guān)于這個(gè)歷史事件的各種書籍和影像資料,在瀏覽的同時(shí)勾畫著《秘密訪問》未來的樣子,我該怎么做？一個(gè)問號始終在腦海里徘徊,到底該怎樣去表現(xiàn)這部紀(jì)錄片呢？文獻(xiàn)紀(jì)錄片還是紀(jì)錄故事片？或許,今天我會(huì)更加肯定,因?yàn)楫?dāng)畫面和聲音完美結(jié)合的那一刻,不管是不是有些違背一般紀(jì)錄片的場面調(diào)度和聲音處理,還是超越普通故事片的敘述手法,已經(jīng)不再重要了。無論怎么去定義她,她都是一部吸引人的紀(jì)錄影片。《秘密訪問》：破冰之旅影片開始,基辛格等一行出發(fā)前往機(jī)場,即將登上飛往中國的班機(jī),幾位親歷當(dāng)時(shí)歷史事件的重要人物簡單地概敘了這次“訪問”的歷史形勢背景,這是一個(gè)特殊時(shí)期非常特殊的任務(wù),而任務(wù)的重中之重,就是保密,中美是如何解決這一系列問題,那些隱藏在歷史背后的故事,即將揭曉。這個(gè)用“情景再現(xiàn)”故事片的手法處理的影片開頭,也是我考慮很久才做出的決定。無論文獻(xiàn)紀(jì)錄片還是紀(jì)錄故事片電影,無疑靈魂都是真實(shí)性。而在這樣一部歷史題材的影片中,到底用不用“情景再現(xiàn)”這一頗具爭議的手法,卻是一直困繞我的問題。無論電視劇還是電影,涉及到歷史題材重要人物的表現(xiàn)都是老大難問題。演員長的像不像,具備不具備劇中人物的氣質(zhì)等都是令導(dǎo)演頭痛的問題。況且在這一部紀(jì)錄片電影中,這些親歷者大都是觀眾較為熟悉的歷史人物,會(huì)不會(huì)容易讓觀眾產(chǎn)生“假”的感覺,甚至給后人造成真實(shí)的陷阱等都是問題。但《秘密訪問》一片中,美國大使第一次向中國大使傳遞信息時(shí)的情形如何,基辛格一行到底又是怎么來到中國的……這些缺失的影像如果只能通過采訪口述的形式,而觀眾不能“親眼”看到這一切,那將也是很大的遺憾。在影片還沒做完的時(shí)候,曾經(jīng)給業(yè)內(nèi)友人看了樣帶,在影片播放的1個(gè)多小時(shí)內(nèi),我一直關(guān)注著友人的反應(yīng),謀劃著如何回答各種可能獲悉的中肯建議。沒想到,片中多次運(yùn)用的“情景再現(xiàn)”得到了肯定的贊許,而這些“情景再現(xiàn)”很好地彌補(bǔ)了缺失的影像,也呼應(yīng)了整個(gè)影片的風(fēng)格和特點(diǎn),使得整個(gè)故事更加完整生動(dòng),人物的內(nèi)心及性格描述更加豐滿,而這也正是我試圖達(dá)到的目的。通過各種技巧,再現(xiàn)了不同“場”的各種意境,在保證真實(shí)的前提下,巧妙地避開了觀眾最關(guān)注的問題。友人很自然地講起,當(dāng)吳護(hù)士長在講述毛主席推翻拒絕邀請美國乒乓球隊(duì)訪華那段故事中,通過“情景再現(xiàn)”和歷史影像資料的虛實(shí)結(jié)合處理,以及感染力很強(qiáng)的演員描述及面部特寫的渲染,讓他仿佛真的感覺到毛主席就坐在對面運(yùn)籌帷幄,在這種特殊“場”的氛圍中感受到一代偉人的智慧魅力。我們在影片的攝影風(fēng)格上也進(jìn)行了些嘗試,在保證真實(shí)復(fù)原歷史的前提下,我們嘗試著采用了不同的手法,盡力使影片的畫面完美,鏡頭交代的信息更適合觀眾觀看。有人說,過多地運(yùn)用故事片的拍攝技巧,雖然加強(qiáng)了紀(jì)錄片的可視性,娛樂性,但違背了真實(shí)記錄的原則。我覺得,紀(jì)錄片中關(guān)鍵性的場面是不能“再現(xiàn)”的,這不光是對歷史的敬重,但是在保證真實(shí)性的前提下,適當(dāng)?shù)膶τ捌M(jìn)行藝術(shù)手法處理,使得影片接近大片的視覺效果,更能激起觀眾的收視欲望?！睹孛茉L問》影片從一開始就展示了獨(dú)特的風(fēng)格,唯美的畫面帶觀眾進(jìn)入了一場“再現(xiàn)”的基辛格出發(fā)登機(jī)場面,復(fù)原了一段不可能再見到的歷史故事,使影片的時(shí)間線在不同的敘述中自由的穿梭。當(dāng)燈光打在漂亮的歐式建筑上；當(dāng)在波蘭的中國大使在雪中遠(yuǎn)去時(shí),我似乎也找到了《秘密訪問》漂亮的“新面孔”。近些年來,《遷徙的鳥》,《帝企鵝日記》,《白色星球》等國外的紀(jì)錄片紛紛進(jìn)入國內(nèi),中央電視臺也推出了畫面美輪美奐的紀(jì)錄片《故宮》。擁有唯美的畫面記錄風(fēng)格影片越來越多。但《秘密訪問》如果僅有漂亮的“新面孔”還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。很多業(yè)內(nèi)人士指出,近些年來國內(nèi)生產(chǎn)了不少紀(jì)錄影片,也不乏故事深刻,畫面唯美的優(yōu)秀代表,但是聲音始終都是舊的。畫外解說從頭到尾貫穿下來,傳統(tǒng)影片的解說風(fēng)格沒有明顯不同,觀眾能看到“新面孔”,聽到的卻仍是“老聲音”。從2005年到2007年,一頭扎進(jìn)《秘密訪問》之中,兩年時(shí)間內(nèi),我做過多次嘗試,影片劇本,包括拍攝方案也歷經(jīng)數(shù)次全盤推翻,重新制作。我一直尋找那種能讓人震撼的“新聲音”,試圖改變解說風(fēng)格,但又必須符合紀(jì)錄影片的風(fēng)格。是單純的換個(gè)聲音？是借鑒一些其他節(jié)目的形式,還是……一次一次的否定,一次又一次的回到原點(diǎn)。一個(gè)紀(jì)錄片,準(zhǔn)確的說應(yīng)該是紀(jì)錄電影,為什么非要一個(gè)解說？為什么非要一個(gè)不相干的第三者的聲音貫穿始末？坐到編輯機(jī)前,我再次確認(rèn)了這個(gè)膽大的設(shè)想,開始梳理畫面……那一刻我由導(dǎo)演變成一名觀眾,無條件的變成了一個(gè)接“線”員,靜靜的聽著那些曾經(jīng)親身經(jīng)過這次歷史事件的人們的述說,連接各個(gè)線索,分析不同的立場,腦海里大膽地印刷著自己的策略,跟隨那些偉人們一起坐在談判桌前,悄悄地在褲子上擦去手上的汗水……談判結(jié)束了。我長長地出了一口起,這不正是我要找的“新聲音”嗎？不用解說,全部由親身經(jīng)歷過這次歷史事件的當(dāng)事人的聲音,在收視到精美畫面的同時(shí),不同的人,不同的聲音,不同的角度,張持有度的敘述著那段扣人心弦的故事,制造著層出不窮的懸念,推進(jìn)著故事向前發(fā)展。我不敢說這是一次創(chuàng)新,但這類題材的紀(jì)錄片與傳統(tǒng)的文獻(xiàn)紀(jì)錄片相比,《秘密訪問》的聲音確實(shí)有了很大的區(qū)別。觀眾不會(huì)在影片中聽到導(dǎo)演的痕跡,聲音的話語權(quán)都在那些親歷歷史的主角的身上,這不更能使得故事生動(dòng)真實(shí),栩栩如生的把人物的性格描繪出來嗎？這,不正是我想要的嗎？《秘密訪問》：破冰之旅《秘密訪問》作為HD紀(jì)錄電影,在影片中也嘗試了運(yùn)用數(shù)字特效技術(shù),來處理一些已經(jīng)無法復(fù)原的歷史鏡頭。基辛格初次訪華,前提就是在絕對保密的前提下進(jìn)行。美國官員一行到達(dá)北京,住宿定在釣魚臺,在當(dāng)時(shí)文化大革命這一特定的歷史時(shí)期,如何不讓同住在釣魚臺的其他人員發(fā)現(xiàn),是首當(dāng)解決的問題。在無法用鏡頭畫面展示當(dāng)年釣魚臺背景形式的時(shí)候,我們試圖利用3D動(dòng)畫的手法,把地理位置關(guān)系,制定的保密政策等清晰地展現(xiàn)給觀眾。這樣的技巧在《故宮》影片中也曾用到,在表現(xiàn)搬運(yùn)石料這一史實(shí)時(shí),同樣也運(yùn)用數(shù)字特技在宏觀鏡頭上描繪出了浩浩蕩蕩的搬運(yùn)隊(duì)伍,而在微觀鏡頭的處理上則使用車輪,馬蹄等局部特寫指代那些拿不準(zhǔn)的影像細(xì)節(jié),在真實(shí)和再現(xiàn)之間找到了一個(gè)微妙的平衡點(diǎn)。美國《國家地理雜志》頻道制作的節(jié)目,可以說在技術(shù)上是無所不用其極。從畫面上我們就能看出其影像別致而工整,多處使用超大廣角,顯微鏡頭,航拍,水下攝影和高速攝影等手段,大膽地把藝術(shù)的各種門類用于紀(jì)錄片的表現(xiàn)手法之中?！睹孛苄袆?dòng)》中動(dòng)畫特效還談不上壯觀,逼真,只是完成了一個(gè)基本任務(wù),這也是我覺得有些遺憾的地方。這與我國電影動(dòng)畫和特效這塊,目前制作水平有限也有很大關(guān)系,當(dāng)然也與我們的想象力不足,手法單一也不無關(guān)系,如何使現(xiàn)在各種技術(shù)手段更好的為影片服務(wù),是我們必須一起要探詢的出路。在影片的后期處理上,我沒有刻意地打斷任何話語段落,盡量的順其自然,甚至全片幾乎沒有任何段落隔斷。當(dāng)然,這不是為了特別而特別,只是當(dāng)我們試圖去控制一個(gè)故事節(jié)奏,制造一個(gè)懸念沖突的時(shí)候發(fā)現(xiàn),最好的處理手法就是影像素材的本身,還有當(dāng)事人的聲音。我想,這也是紀(jì)錄片真實(shí)的魅力所在吧。當(dāng)基辛格秘密訪問結(jié)束,尼克松在美國發(fā)出訪華公告,實(shí)現(xiàn)了一次震驚世界的破冰之旅的時(shí)候,我也完成了一次艱難的旅程。中美關(guān)系的改善,使中國得到了一個(gè)自中華人民共和國成立以來未曾有過的良好的國際環(huán)境,從此中國實(shí)行對外開放政策,全面打開了通往世界的大門。美國對華政策戰(zhàn)略性的轉(zhuǎn)變和中國對美政策的調(diào)整,不僅為中美關(guān)系的發(fā)展奠定了基礎(chǔ),而且也開創(chuàng)了國際關(guān)系發(fā)展的新階段。趙虹談《大遷徙》：只有開始,沒有結(jié)束大遷徙海報(bào)記者：紀(jì)錄片《大遷徙》從何時(shí)開始啟動(dòng)？拍攝計(jì)劃是怎樣的？趙虹：2009年9月,紀(jì)錄片《大遷徙》啟動(dòng)儀式在鄭州舉行。攝制組成立之初,主創(chuàng)人員對于大遷徙移民的故事并不是十分了解。但我們知道,“漢人”,這個(gè)以“漢”為名的族群,長久以來吸引著世人的目光,今天,他們的腳步遍布各地異域,他們用智慧和勤勞贏得了世界的尊重。經(jīng)過閱讀大量相關(guān)資料,多次專家研討和數(shù)次策劃會(huì),我們逐漸對中國歷史上大移民時(shí)代背后的遷徙故事有了了解。紀(jì)錄片《大遷徙》的拍攝分四個(gè)階段進(jìn)行,第一階段為季節(jié)性,節(jié)慶拍攝。我們從當(dāng)年中原人南遷的始發(fā)地開始,追述這段波瀾壯闊而又撲朔迷離的歷史,向人們展現(xiàn)中華民族這支優(yōu)秀民系形成,發(fā)展和興衰的經(jīng)歷,以及他們?yōu)橹腥A文明的傳承和發(fā)展做出的貢獻(xiàn)。此后,第二階段為空鏡和外景采訪拍攝,我們將尋訪廣東,四川,江西,香港,臺灣等國內(nèi)遷徙者居住區(qū),泰國,馬來西亞等多個(gè)遷徙地區(qū)和波及國家。第三階段為情景再現(xiàn),第四階段為演播室專家解讀采訪。記者：紀(jì)錄片《大遷徙》是何時(shí)開拍的？如何確立拍攝地點(diǎn)？趙虹：五個(gè)月的案頭籌備之后,2010年的大年初八,我和我的團(tuán)隊(duì)踏上了“大遷徙”的路程。曾經(jīng),遷民們從中原出發(fā),從陸路到水路,歷經(jīng)南遷,回遷,由東向西遷移,然后再南遷,直至足跡遍布世界各地。尋著他們的腳印,我們將遷徙的源頭中原和中轉(zhuǎn)站嶺南一帶作為了我們拍攝內(nèi)容的首選。紀(jì)錄片《大遷徙》原計(jì)劃拍攝三年,但實(shí)際選題涉及的拍攝地之多超出了我們的想象。目前為止,該片歷時(shí)近五年,其中,單拍攝階段就用了240多天。記者：是否有過類似的紀(jì)錄片出現(xiàn)？您是怎樣理解“大遷徙”的？趙虹：之前關(guān)于中國遷徙移民的紀(jì)錄片不多,有的也是側(cè)重反映的遷徙者今天的生活,對于他們的歷史背景及形成原因挖掘不深。不過,也恰是因?yàn)闆]有人系統(tǒng)和全面地記錄過,拍攝起來才更具有挑戰(zhàn)性。該片名為《大遷徙》,從策劃之初我們就感到了遷徙移民史的厚重,任重道遠(yuǎn)。自有人類以來,人們的遷徙活動(dòng)從未停止,人類文明也跟隨著一次次遷徙而蔓延遠(yuǎn)播。無論是戰(zhàn)爭,瘟疫,災(zāi)害造成的被動(dòng)遷徙,還是趨利避害,尋找更適宜生存條件的主定性遷徙,作為人類社會(huì)發(fā)展的原動(dòng)力之一,遷徙孕育過堅(jiān)韌的民族,也催生過偉大的國家。在我們近一年的遷徙記錄拍攝中,我們被遷徙者死而后已,絕處逢生的移民精神所感動(dòng)。這要求我們不僅要“站在文化的角度看待歷史”,更要“站在世界的角度看待中原”。而當(dāng)我們想去準(zhǔn)確完美地表述一段史實(shí)時(shí),就會(huì)不由自主的變得深思熟慮與客觀真實(shí)起來。這次的《大遷徙》拍攝,由十三集組成,我們從先秦時(shí)代的軍事移民切入,以西晉末年“衣冠南渡”,唐初“避地東吳”,宋代的“一遷再遷”,還有近代移民史上的“渡海赴臺”,以及三次著名遷徙運(yùn)動(dòng)“闖關(guān)東”,“走西口”和“下南洋”等重大歷史事件為線索,將中國歷史上中華民族持續(xù)不斷的篳路藍(lán)縷的播遷的史實(shí)公諸于世。這個(gè)片子意義重大,不僅僅是對我個(gè)人,關(guān)乎到每一個(gè)中國人,包括世界各地的華人,因?yàn)樗芎玫慕獯鹆俗鳛闈h族分支的閩南人,客家人,廣府人,東北人,以及海外華人等人們一直以來深究的“我從哪兒來”的問題。大遷徙海報(bào)記者：看到過你們拍攝過客家土樓的新聞報(bào)道,想知道您怎么看待土樓這樣的建筑奇跡？趙虹：關(guān)于客家土樓,我這么認(rèn)為,從外形看,土樓是為防御外族侵?jǐn)_建造的,但這可被視作客家為了自由,為保存實(shí)力而建；從內(nèi)部看,生活在外族聚集地的客家人居然能夠保留一種完全不同于當(dāng)?shù)赝庾宓纳罘绞?。所?土樓圍住的不單只是客家人的性命,還圍住了客家人的文化傳統(tǒng),民族信念和歸屬意愿,這就是—我是漢人,我要回家！記者：一部優(yōu)秀紀(jì)錄片的誕生,需要?jiǎng)?chuàng)作者保持怎樣的心態(tài)？趙虹：連續(xù)加班加點(diǎn)的反復(fù)調(diào)整日漸成熟的《大遷徙》腳本,不厭其煩地梳理《大遷徙》風(fēng)格的鏡頭語言,我再次體會(huì)到,一部紀(jì)錄片的成形與最后亮相,離不開一個(gè)關(guān)鍵詞—挑剔。對我而言,一件尚未完成的事,是最大的鞭策。挑剔,有時(shí)固然會(huì)顯得不近情理,但為了保全更大的“面子”,其實(shí)也不失為是種大智。干這行的都知道,甭管你拍攝的過程多么的不容易,最后片子得不到認(rèn)可,制作通不過,所有的努力和付出基本白費(fèi)。所以,半年的前期文案準(zhǔn)備,近一年的外拍,又半年的調(diào)整拍攝計(jì)劃和兩年時(shí)間的剪輯……這種持續(xù)的,近似馬拉松式的工作形式,沒點(diǎn)兒耐心,沒有對紀(jì)錄片的熱愛和責(zé)任做支撐,無論如何是很難堅(jiān)持下來的。對于我,這份堅(jiān)持是很值得的,不僅僅為自己,也為一起協(xié)作工作和奮斗的同事。我曾經(jīng)寫過一篇文章叫《我用真誠來創(chuàng)作》,事實(shí)上,一部作品當(dāng)中,創(chuàng)作者的態(tài)度至關(guān)重要,記錄者本身的高度決定著紀(jì)錄片的高度,有時(shí)還掌握著一部片子的“生死”。紀(jì)錄片的拍攝從來沒什么捷徑可走,也沒有什么不勞而獲的奇跡可發(fā)生。至始至終,保留真誠,保持清醒,時(shí)刻準(zhǔn)備著面對和需要解決的問題,全力以赴致力于創(chuàng)作之中,作品也才有可能與你一起知難而進(jìn),勇往直前。記者：如此龐大紛繁的歷史題材紀(jì)錄片,搜尋和查找起來是否有難度？趙虹：有困難,也有局限。一直以來,對于中國遷徙歷史的記載不多,對于中原遷民的具體遷徙過程,尤其是移民遷徙的細(xì)節(jié)描述更少。撰寫紀(jì)錄片《大遷徙》拍攝腳本后,一顆尋求真相的心始終未能得到滿足。梳理過程中,發(fā)現(xiàn)的一絲線索,每每會(huì)使我牽腸掛肚,興奮不已。說到這兒,我很想感謝一下葛劍雄教授,以及他團(tuán)隊(duì)出版的《中國移民史》六冊全書,它幾乎成為了我們的指導(dǎo)用書,而葛教授也當(dāng)之無愧成為了紀(jì)錄片《大遷徙》的總顧問。其次,在整個(gè)“大遷徙”拍攝過程中,攝制組得到了拍攝各地的專家,學(xué)者,移民后裔,以及民間文物歷史愛好者們的大力支持和鼎力相助,通過專業(yè)解讀和民間傳說,包括私人收藏的一件件移民物證,使得我們得以順利的完成了這個(gè)片子的拍攝任務(wù)。遷徙和回歸是亙古不變的生命歷程,《大遷徙》在這樣的指導(dǎo)思想下,用鏡頭解讀著中原與漢族各民系之間的血緣關(guān)系和精神層面的聯(lián)系,制作了一席弘揚(yáng)中華漢民族文化精髓的精神大餐。記者：作為該片的總導(dǎo)演和制片人,此刻您最想說的是什么？趙虹：《大遷徙》一片所展現(xiàn)的不僅是一曲中原文化源遠(yuǎn)流長的頌歌,更是一部中原先民開拓回望的史詩。這種宏闊的題材本身決定了該片莊重,嚴(yán)謹(jǐn),并帶有瞻仰,抒情氣質(zhì)的風(fēng)格。我們在片中不追求刻意,造作的出奇和出新,不在小技巧,小手段,小花樣上做文章,力求以內(nèi)容,內(nèi)涵本身所具備的力量吸引人,感染人。針對不同層次觀眾的需求,13集《大遷徙》制作了兩個(gè)版本,一個(gè)是45分長篇普及版,一是25分精編高知版。希望這部紀(jì)錄片,能夠解答人們一直以來關(guān)于“我從哪里來”的疑惑,也能和觀眾一起尋找到中華民族生生不息,愈挫愈勇的性格原點(diǎn)。拍攝制作《大遷徙》的過程,也是我個(gè)人學(xué)習(xí)和成長的過程。我發(fā)現(xiàn),人走得越遠(yuǎn),心離得反而會(huì)越近。今天,為了理想,新時(shí)代的人們再次進(jìn)入大遷徙洪流,踏上尋夢的征程。大遷徙始終在繼續(xù),因?yàn)橹灰腥祟惔嬖?它就不會(huì)停止。大遷徙,只有起點(diǎn),沒有終點(diǎn)。