2023年6月9日，橫掃30余座世界獎(jiǎng)項(xiàng)，提名第36屆圣丹斯電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)世界電影單元?jiǎng)∏槠?，萊索托史上首部選送奧斯卡電影《向死而生》在歡喜傳媒旗下的流媒體平臺(tái)“歡喜首映”獨(dú)播上線。

影片《向死而生》全片使用塞索托語，本次上線為其在中國(guó)內(nèi)地的流媒體首秀。

萊索托王國(guó)是非洲的“國(guó)中之國(guó)”，四面被南非環(huán)繞。經(jīng)濟(jì)的貧弱，使萊索托在國(guó)際上并不知名，然而導(dǎo)演利莫昂·杰里米·摩塞的出現(xiàn)，讓世界影壇感受到一陣自萊索托而來的清風(fēng)。

利莫昂·杰里米·摩塞用“詩一樣的語言”創(chuàng)作電影，其作品《媽媽，我快窒息了。這是我最后一部關(guān)于你的電影》《向死而生》皆是寫給祖國(guó)萊索托愛恨交織的情書，反映萊索托的風(fēng)土人情，更承載復(fù)活非洲傳統(tǒng)的愿景。

祖輩居住在“哭泣平原”的村民，因大壩工程需遷至別地居住。搬遷的過程中，代表著“舊”的部落文化與代表著“新”的工業(yè)文明不斷碰撞。不愿接受新事物的村民，被反復(fù)游說要開闊眼界，吸收“先進(jìn)文化”。這樣的文化真的適合他們嗎，電影給出了屬于自己的答案……

土地不只是居住地，更是靈魂的棲息地

從南非回來的年輕人帶來了兒子在礦上死亡的噩耗，住在萊索托“哭泣平原”的老寡婦曼托阿陷入無盡悲傷。親人相繼離世后，人世間對(duì)曼托阿再無意義。

曼托阿不肯脫下喪服，在操辦完兒子的葬禮后，她靜靜籌備自己的死亡，準(zhǔn)備隨親人們一同逝去。這時(shí)，村莊突然接到通知，因?yàn)橐藿ù髩危迩f需要搬遷到新的定居點(diǎn)。村民失去了土地，村里的墓地也會(huì)被水淹沒。村莊的改遷讓曼托阿死亡的心愿變得遙不可及。

瘦小的身軀里迸發(fā)出無盡的斗志，曼托阿誓為守護(hù)村莊奮戰(zhàn)到底。在她的鼓舞下，村里恢復(fù)了歡聲笑語，女人們唱歌，男人們比賽剪羊毛。

就在一切好轉(zhuǎn)之時(shí)，一把火燒盡了曼托阿的家，兇手逍遙在外。這是不是一種“報(bào)復(fù)”，沒人能說清?？謶衷诖迩f內(nèi)蔓延，說書人嗟嘆不已，哀悼村莊隕滅的同時(shí)，他似乎也在為非洲大陸的命運(yùn)而嘆息……

導(dǎo)演利莫昂·杰里米·摩塞成長(zhǎng)于萊索托，流亡德國(guó)，現(xiàn)居柏林，自學(xué)拍攝電影。他的作品呈有未經(jīng)馴化的質(zhì)感及脫胎自塞索托語的戲劇性，擅長(zhǎng)以極簡(jiǎn)影像營(yíng)造藝術(shù)品般的視聽語言。

《向死而生》靈感源于祖母村落搬遷的故事，融合導(dǎo)演在祖母家的記憶，以木、羊毛、泥巴、綢緞等材質(zhì)為載體，表現(xiàn)出萊索托村落美好、自由的桃源生活。南非已故演員瑪莉·茲華娜·莫隆高演技絕倫，將80歲老嫗守護(hù)村落的決心貫徹至最后。

優(yōu)美的山脈、悠揚(yáng)的歌聲、歡快的舞蹈和有關(guān)草藥的夢(mèng)境，令其在電影之外，同時(shí)是一部萊索托自然風(fēng)光紀(jì)錄片。工業(yè)化與村落間不可調(diào)和的沖突，是影片終極的矛盾。

利莫昂·杰里米·摩塞無意對(duì)“進(jìn)步”本身進(jìn)行批判，而是反映了這種“進(jìn)步”暴力介入后帶來的可怕后果。例如，砍伐森林的父親說人類的進(jìn)步依賴于染指并妄想征服自然。自遠(yuǎn)方而來的客人本身就是拆遷的受害者，沒有了土地，令他的靈魂也無處安放。

影片反映的處境即是萊索托的現(xiàn)實(shí)。萊索托王國(guó)內(nèi)有非洲最大的水壩之一，村莊改遷后，村民不僅失去了土地，反倒被安置在受污染的河流旁。沉重的現(xiàn)實(shí)讓曼托阿在影片后期脫離了個(gè)體，而更像是集體反叛精神的代言人。

在電影中，新與舊，生與死始終處在動(dòng)態(tài)變化之中，藍(lán)色的墻壁代表著冥界，藍(lán)色的天空代表著生界，這種將死亡融進(jìn)生活的態(tài)度，恐怕也是萊索托人的獨(dú)特哲學(xué)。

電影之外，非洲文化正在“劫后涅槃”

《向死而生》所探討的問題具有雙重含義。表面，這是一個(gè)反抗修建大壩的故事，而實(shí)際上，這部電影也是利莫昂·杰里米·摩塞在后殖民時(shí)期，對(duì)復(fù)興非洲傳統(tǒng)的呼喚。在這一點(diǎn)上，《向死而生》同歡喜首映獨(dú)播佳作《國(guó)王之夜》可謂一脈相承。

撒哈拉以南非洲的歷史，自15世紀(jì)以來，就是一部殖民史。在利莫昂·杰里米·摩塞的《媽媽，我快窒息了。這是我最后一部關(guān)于你的電影》和《向死而生》中，他均提及了基督教對(duì)非洲產(chǎn)生的影響。他曾在采訪中說，目之所及，遍地都是教堂，連電影院都被改成了教堂。

有趣的一點(diǎn)是，利莫昂·杰里米·摩塞拍攝電影的初衷并不是源于熱愛，而是單純以影像作為媒介進(jìn)行“書寫”，比起畫面，他在電影里傳達(dá)的觀點(diǎn)才是重中之重。

《向死而生》所傳達(dá)的觀念可以進(jìn)行拓展：殖民者以“先進(jìn)”之名進(jìn)入非洲。這種“先進(jìn)”究竟是好是壞，歷史已經(jīng)給出了它的答案。像利莫昂·杰里米·摩塞這樣的創(chuàng)作者，所做的就是回望非洲在殖民前的歷史，擺脫來自白人的凝視，從文化層面喚起非洲大陸的覺醒。

非洲文明由“說書人”這樣的口述文學(xué)相傳而來，魔法和巫術(shù)，也是其根深蒂固的傳統(tǒng)。正如尼日利亞學(xué)者阿拉戈所說，非洲史學(xué)必然是不同于西方或者任何其他傳統(tǒng)，煥然一新的史學(xué)。

“美麗、感性，富于文化傳統(tǒng)和敘事。這部電影屬于博物館”。有觀眾給《向死而生》打出這樣的評(píng)價(jià)。這部電影自身就是一個(gè)“向死而生”的故事，它承載著非洲的過去，也引導(dǎo)著非洲的未來，拋開美學(xué)方面的造詣，它確是一部值得收錄于博物館的作品。

《向死而生》已在歡喜首映獨(dú)播上線，歡喜首映作為會(huì)員制與收費(fèi)點(diǎn)播相結(jié)合的精選電影平臺(tái)，為互聯(lián)網(wǎng)用戶甄選海內(nèi)外優(yōu)質(zhì)影視內(nèi)容，國(guó)產(chǎn)佳作如《滿江紅》《一秒鐘》《瘋狂的外星人》《奪冠》《誤殺》《南方車站的聚會(huì)》《風(fēng)犬少年的天空》等，海外佳作如《國(guó)王之夜》《阿索爾》《定制男友》《萬物生靈》等。目前，歡喜首映已覆蓋PC、移動(dòng)、電視三大終端，總下載次數(shù)超過3800萬，累積付費(fèi)用戶超過1100萬。

歡喜首映是歡喜傳媒旗下的流媒體播放平臺(tái)，歡喜傳媒作為一家創(chuàng)新性影視內(nèi)容投資、制作及流媒體播放平臺(tái)公司，一直秉持“內(nèi)容+渠道”雙輪驅(qū)動(dòng)的發(fā)展策略。

歡喜傳媒在“內(nèi)容為王”的主線策略上穩(wěn)扎穩(wěn)打，致力透過與優(yōu)秀導(dǎo)演及專業(yè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)深耕優(yōu)質(zhì)多元化的影視作品，歡喜傳媒第一出品的《滿江紅》已于2023年春節(jié)檔上映，累計(jì)票房高達(dá)45億元，居中國(guó)影史票房榜第六位；由歡喜傳媒出品，黃渤監(jiān)制并主演，蘇亮編劇并執(zhí)導(dǎo)，單禹豪、閆妮、張鈞甯、張子賢主演，萬茜、王迅特別出演的電影《學(xué)爸》已定檔2023年8月18日全國(guó)上映。

歡喜傳媒公布的2023年電影片單還包括：寧浩執(zhí)導(dǎo)，劉德華主演的《紅毯先生》；陳可辛執(zhí)導(dǎo)，胡歌、Vincent Cassel及郝蕾等主演的《獨(dú)自·上場(chǎng)》；顧長(zhǎng)衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，葛優(yōu)及王俊凱主演的《刺猬》；陳大明執(zhí)導(dǎo)，張涵予主演的《以父親之名》；陳佩斯執(zhí)導(dǎo)并主演的《戲臺(tái)》；張國(guó)立執(zhí)導(dǎo)及編劇，周冬雨主演的《朝云暮雨》；李陽執(zhí)導(dǎo)，張若昀及鐘楚曦主演的《從21世紀(jì)安全撤離》；王小帥監(jiān)制，鄔迪執(zhí)導(dǎo)的《上山》等重量級(jí)影片。

此外，在相繼與貓眼、中央宣傳部電影衛(wèi)星頻道節(jié)目制作中心旗下電影新媒體平臺(tái)1905電影網(wǎng)、百視通電視終端以及字節(jié)跳動(dòng)、嗶哩嗶哩、華為、小米、芒果TV、中國(guó)移動(dòng)、極米投影儀、創(chuàng)維、海信、TCL等達(dá)成戰(zhàn)略合作后，歡喜傳媒也在積極入局車載視頻娛樂新賽道，與斑馬智行及多家車企品牌陸續(xù)展開合作，不斷開拓新渠道，獲取“頭部互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)+硬件終端”多渠道流量支持，持續(xù)放大電影內(nèi)容的長(zhǎng)尾效應(yīng)，加速釋放平臺(tái)價(jià)值。