瞧，這是朋友送的茶碗，馬可穆勒邊說邊打開禮品盒，讓北京青年報(bào)記者看那個(gè)流光溢彩的精美瓷器，喜愛的神情一如他對(duì)于中國電影永遠(yuǎn)表示驚艷。日前，2023黃渤海青蔥電影展在煙臺(tái)舉行，馬可穆勒參與了海灣影話大師等一系列交流活動(dòng)。這位與中國淵源頗深的意大利人始終站在華語電影的發(fā)展潮流中，也藉由這次青蔥電影展，與電影愛好者一起進(jìn)入電影的精神之海。

在2023黃渤海青蔥影展上，馬可穆勒接受了北青報(bào)記者的專訪。他表示，自己很高興成為中國電影的同路人，我喜愛中國電影，愿意讓世界看到中國的電影。同時(shí)，我自己也通過電影了解了中國文化的不斷延展，應(yīng)對(duì)著不斷的挑戰(zhàn)與變動(dòng)。在采訪的對(duì)談中，可以感受到這位70歲老人依然在用敏銳的目光洞察著國際影壇的動(dòng)向，用永遠(yuǎn)在場的方式守護(hù)著中國電影，為中國本土電影未來的發(fā)展提供開闊的視野。

馬可穆勒

中國電影與全球各大電影節(jié)的橋梁

馬可穆勒在中國有很多身份，是說著流利中文、偶爾頑皮地蹦出我們東北銀的中國通，是威尼斯、洛加諾等知名電影節(jié)的主席，是中國電影走向世界的第一推手，是電影制片人、電影史家，現(xiàn)在又定居在上海，成為上海大學(xué)特聘教授及電影藝術(shù)研究中心藝術(shù)總監(jiān)。如此多的身份標(biāo)簽，其實(shí)核心都與電影有關(guān)，更確切地說，是中國電影。

四十多年來，馬可穆勒成為了中國電影與全球各大電影節(jié)的橋梁，他真誠地向電影節(jié)推薦中國影片，帶著一種浪漫的拓荒精神為華語電影開辟歐洲市場，讓侯孝賢、陳凱歌、張藝謀、賈樟柯、姜文等中國影人被世界所熟知和欣賞；他會(huì)在電影節(jié)的選片會(huì)上，親自向各方人士解說華語電影的背景和內(nèi)涵，生怕對(duì)方錯(cuò)過了精彩亮點(diǎn)；他還會(huì)陪同中國導(dǎo)演參加活動(dòng)、接受外國媒體采訪，他把這個(gè)過程稱之為文化翻譯，對(duì)此傾注了他所有的心力。

經(jīng)常去上海的大光明影院看電影

現(xiàn)在馬可穆勒已經(jīng)定居上海，他依然是電影平臺(tái)和教學(xué)兩條腿走路，他說：我需要跟年輕的學(xué)生在一起，讓他們告訴我想看的電影是哪些，他們喜歡什么樣的電影，這兩件事是彼此呼應(yīng)的。

平時(shí)，馬可穆勒經(jīng)常去上海的大光明影院看電影，而且每周都會(huì)跟學(xué)生們友好地吵架。因?yàn)榇蟛糠值膶W(xué)生總是在手機(jī)上看電影，我就建議他們一定要去電影院看電影，只有坐在幽暗的環(huán)境里，你才真的可以開始一場旅行，開始用另外一個(gè)人的眼光看世界，去體驗(yàn)不同的人生和文化。

對(duì)話

他眼中的中國導(dǎo)演

結(jié)緣中國為《紅色娘子軍》著迷

北青報(bào)：此次的青蔥影展通過光影潮汐和青蔥踏浪兩個(gè)單元，展示了十部精彩影片，您對(duì)哪些作品印象深刻？還會(huì)有當(dāng)初看到謝晉導(dǎo)演的《紅色娘子軍》一樣的興奮之情嗎？

馬可穆勒：當(dāng)然啦，比如這次青蔥影展的開幕片是管虎導(dǎo)演的《斗?！罚@部影片在2009年入圍了威尼斯電影節(jié)地平線單元。這個(gè)競賽單元是我作為威尼斯電影節(jié)主席時(shí)創(chuàng)辦的，目的是想選出一些對(duì)電影有所創(chuàng)新的新導(dǎo)演，而《斗?！肪褪俏覀兿Ｍ吹降淖钚迈r的作品，是電影人的創(chuàng)新、實(shí)驗(yàn)。盡管相隔14年，這樣的電影還是特別新鮮，特別豐富。

北青報(bào)：您與中國的第四代、第五代、第六代甚至現(xiàn)在的新銳導(dǎo)演都是朋友，最初，您是如何與中國電影結(jié)緣的？

馬可穆勒：1974年，我來到中國，成為新中國成立后的第一批意大利留學(xué)生，在遼寧大學(xué)學(xué)習(xí)大眾文學(xué)。1977年，我轉(zhuǎn)到了南京大學(xué)，有一天，我看到了露天放映的謝晉導(dǎo)演的《紅色娘子軍》，為之著迷。

謝晉導(dǎo)演那種在電影中刻畫人性和心理層次的風(fēng)格非常獨(dú)特，也開啟了我與中國電影的緣分。

北青報(bào)：當(dāng)時(shí)，您與謝晉導(dǎo)演見面了嗎？

馬可穆勒：我在1979年才見到仰慕已久的謝晉導(dǎo)演，謝晉導(dǎo)演非常熱情開放，我應(yīng)該算是他的徒弟了，因?yàn)槊看胃娒?，我都?huì)向他請(qǐng)教問題。比如，我應(yīng)該關(guān)注哪些導(dǎo)演？解放前的電影，我需要看哪些？謝晉導(dǎo)演每次都跟我提出很多有幫助的建議。

欣賞第五代導(dǎo)演的探索精神

北青報(bào)：1982年，您在意大利都靈舉辦了一場名為電的影子影展，非常轟動(dòng)，那是您和中國電影在國際上破圈的開始嗎？

馬可穆勒：那確實(shí)是一個(gè)契機(jī)。1978年的時(shí)候，意大利佩薩羅舉辦了一次小規(guī)模的中國電影展，僅放映15部作品，我看到片單后很失望，這里面并沒有我認(rèn)為的好電影。于是，我決定自己在意大利辦一場中國影展。1982年，電的影子在都靈的6家影院放映了135部中國作品，時(shí)間跨度從1924年到1982年，轟動(dòng)了整個(gè)歐洲電影圈。這使我得以向全球觀眾介紹中國電影，并與各國電影從業(yè)者建立聯(lián)系。隨著展覽的成功，我還受邀擔(dān)任威尼斯電影節(jié)的東亞電影策劃人，這為我提供了與其他導(dǎo)演互動(dòng)的機(jī)會(huì)。同時(shí)，我開始參與威尼斯電影節(jié)的選片工作。

北青報(bào)：也是通過這個(gè)回顧展，您認(rèn)識(shí)了一些中國第五代導(dǎo)演？

馬可穆勒：我在北京電影學(xué)院看到了一個(gè)名為《我們的角落》的短片，導(dǎo)演是田壯壯，編劇是陳凱歌，攝影是張藝謀，我立刻對(duì)此發(fā)生了興趣，我覺得這部短片代表了新一代導(dǎo)演的創(chuàng)意，因此我決定將它包含在我們的回顧展覽中，展示最新的思想和創(chuàng)意。

我應(yīng)該是第五代導(dǎo)演所接觸到的、第一個(gè)做電影的老外，雖然陳凱歌比我大一歲，張藝謀也大我?guī)讱q，但大部分都跟我年齡差不多，我們非常容易溝通。我當(dāng)時(shí)就下決心，一定要想辦法把這些新導(dǎo)演介紹給歐洲。

我很欣賞第五代導(dǎo)演的探索精神，他們每拍一部電影，都會(huì)跟上一部有很多的不一樣，方向總是嶄新的。就像這次來參加青蔥影展的黃建新導(dǎo)演，他的創(chuàng)作總是具備很多獨(dú)特的思路，比如《黑炮事件》和這次展映的影片《錯(cuò)位》。再比如李少紅導(dǎo)演，她這次因?yàn)榕钠瑳]能來青蔥影展，我有點(diǎn)遺憾，她是我接觸到的最具外國觀眾說服力的導(dǎo)演之一。李少紅的處女作《血色清晨》在洛迦諾放映時(shí)，每場平均有7000到8000名觀眾，這是很驚人的數(shù)字。

曾被賈樟柯的才華打動(dòng)

北青報(bào)：您不僅陪伴了中國的第五代導(dǎo)演，也有第六代導(dǎo)演，比如賈樟柯。

馬可穆勒：1998年賈樟柯的《小武》亮相柏林電影節(jié)時(shí)，我就被他的才華打動(dòng)，后來他邀請(qǐng)我去看他的電影《站臺(tái)》。我看了《站臺(tái)》之后，覺得這部電影可以代表一個(gè)新的創(chuàng)作道路。當(dāng)時(shí)，我雖然是洛迦諾電影節(jié)總監(jiān)，但是卻把《站臺(tái)》推薦給威尼斯電影節(jié)的主競賽單元，我覺得這部影片應(yīng)該出現(xiàn)在一個(gè)更大的平臺(tái)上。我也全程陪同賈樟柯導(dǎo)演，在《站臺(tái)》的發(fā)布會(huì)、采訪時(shí)，做他們的翻譯，繼續(xù)做我剛才所說的文化翻譯工作。

《河邊的錯(cuò)誤》可以代表中國電影的未來

北青報(bào)：這次展映的多部青蔥導(dǎo)演的影片都得到了您的推薦，您覺得在中國年輕導(dǎo)演的成長狀態(tài)如何？

馬可穆勒：我覺得魏書鈞導(dǎo)演的《河邊的錯(cuò)誤》可以代表中國電影的未來；梁植導(dǎo)演的第二部電影《逍遙游》也是今年非常重要的一個(gè)國產(chǎn)片。此外，李鴻其導(dǎo)演的《愛是一把槍》非常有特色，這幾位年輕導(dǎo)演都生動(dòng)地展現(xiàn)了中國這塊土地上老百姓的真實(shí)生活，有很獨(dú)特的貢獻(xiàn)。

北青報(bào)：青蔥計(jì)劃的培養(yǎng)模式，是讓青年導(dǎo)演扎根于創(chuàng)作，您怎么看待青蔥計(jì)劃目前所取得的成績？

馬可穆勒：青蔥計(jì)劃的特色是永久的訓(xùn)練營，年輕導(dǎo)演很需要這種集中性的訓(xùn)練，由成熟的導(dǎo)演作為監(jiān)制，扶持青年影人，把經(jīng)驗(yàn)親手貢獻(xiàn)給新一代的年輕人。

他眼中的電影節(jié)

推薦中國電影時(shí)我要在場

北青報(bào)：在以歐美電影為主流的世界電影舞臺(tái)去推薦尚屬陌生的中國電影，是一件非常需要勇氣和膽量的事情。您作為選片人，向知名電影節(jié)推薦中國電影有什么秘訣嗎？

馬可穆勒：秘訣就是永遠(yuǎn)都在場。比如，我在威尼斯電影節(jié)當(dāng)選片人的時(shí)候，中國影片都很不錯(cuò)，也都會(huì)有很不錯(cuò)的外文字幕。但是，我一定要想辦法，在威尼斯電影節(jié)的選片委員會(huì)看這部電影的時(shí)候，我也在現(xiàn)場，這樣的話就可以跟他們討論一下這些電影，這是非常重要的。

北青報(bào)：您是中國電影在電影節(jié)上的伯樂，2004年到2011年，您擔(dān)任威尼斯國際電影節(jié)主席期間，中國影人可以說是扎堆前往威尼斯電影節(jié)。張藝謀導(dǎo)演的《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》都是您推薦到威尼斯電影節(jié)的，姜文的導(dǎo)演處女作《陽光燦爛的日子》也是您帶到了威尼斯，那是姜文的電影首次亮相國際影展。

馬可穆勒：我非常愿意當(dāng)中國電影的同路人，因?yàn)檫@是我文化翻譯的身份和職責(zé)。我是把12個(gè)中國大導(dǎo)演處女作介紹到國外的人，不僅是因?yàn)橛袝r(shí)候會(huì)給他們的作品做字幕，最重要的是他們接受外國媒體采訪，我也會(huì)跟媒體進(jìn)一步推介他們的作品。

華語片仍然面臨文化差異的阻隔

北青報(bào)：現(xiàn)在的中國電影已經(jīng)能夠順利地走出去了，電影人也越來越自信。在您看來，華語片在國際上要有持續(xù)的影響力，面臨怎樣的新挑戰(zhàn)？

馬可穆勒：新問題其實(shí)也還是老問題，依然面臨著文化差異的阻隔，比如，陳凱歌導(dǎo)演的《黃土地》，你不理解歷史背景，就沒有辦法看明白這部電影。再比如侯孝賢導(dǎo)演的《悲情城市》，歐洲人也并不清楚影片背景，臺(tái)詞里面也不能直接說，那就一定要想辦法，力求翻譯時(shí)加上一點(diǎn)點(diǎn)東西，讓觀眾去知曉一些信息。

除了要有選片人不遺余力地推介外，也需要優(yōu)秀的海外營銷公司。近幾年的一個(gè)好現(xiàn)象是，中國出現(xiàn)了一批本土的海外銷售公司，他們?cè)谧鲎畛醯男l(fā)工作時(shí)，就能夠想辦法讓國際市場了解到動(dòng)態(tài)。而另一個(gè)行之有效的辦法則是找一個(gè)外國的剪輯師，因?yàn)榧糨嬍且环N再創(chuàng)作，外國的剪輯師會(huì)跟中國導(dǎo)演溝通說，哪里看不懂，這就要求導(dǎo)演用畫面素材來解釋自己的創(chuàng)作，剪輯師由此也是讓全球觀眾都能看懂電影的翻譯家。

法國的馬修拉克勞是中國電影最火的剪輯師了,他是賈樟柯《天注定》《江湖兒女》的剪輯師，還剪過《南方車站的聚會(huì)》《永安鎮(zhèn)故事集》，我前兩天給他打電話的時(shí)候，他就說：我太忙了，我手頭有四部中國電影在剪。

現(xiàn)在的電影節(jié)觀眾學(xué)習(xí)勁頭小了

北青報(bào)：現(xiàn)在的電影節(jié)越來越多了，與以往相比，您認(rèn)為有什么不同嗎？

馬可穆勒：時(shí)代的氣氛變得不一樣了，以前的觀眾參加電影節(jié)后，會(huì)特別認(rèn)真地找到相關(guān)資料，閱讀相關(guān)的影評(píng)、書籍，他們把每一次電影節(jié)都當(dāng)作是學(xué)習(xí)的計(jì)劃。而在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，通過網(wǎng)絡(luò)可以輕松接觸到世界各國的文藝作品，現(xiàn)在觀眾們參加電影節(jié)學(xué)習(xí)的勁頭小了，多了一些看熱鬧的心態(tài)。

北青報(bào)：您作為電影節(jié)的總監(jiān)或者主席的時(shí)候，如何力求評(píng)獎(jiǎng)的公平？

馬可穆勒：電影節(jié)的評(píng)委會(huì)構(gòu)成很重要，我覺得最起碼需要兩位導(dǎo)演，一位制片人、一位評(píng)論家或者一個(gè)學(xué)者，每個(gè)人對(duì)于電影都有自己的喜好，但作為評(píng)委一定要能夠說清楚為什么這部電影比那部電影還要更成功。此外，當(dāng)電影節(jié)的總監(jiān)是非常榮耀的任務(wù)，要保護(hù)每部電影的獨(dú)特性，不要受任何外在的影響。我在當(dāng)威尼斯電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)的時(shí)候，每次和選片委員會(huì)成員看電影，我都坐在最后一排。為什么？因?yàn)槲乙欢ㄒ辞宄闆r，有的人過了20分鐘就開始看手機(jī)，或者很不專心。如果是這些人看完電影后，說這部電影特別棒之類的話，我就很清醒地知道，這不可信。

導(dǎo)演之所以偉大，是因?yàn)樗麄兩瞄L講述故事，他們以一種觸動(dòng)我內(nèi)心的方式講述故事。好的作品首先打動(dòng)我的大腦，然后觸動(dòng)我的情感，有時(shí)甚至讓我感到遇見了美食般的饑餓感，會(huì)涵蓋內(nèi)心的各個(gè)層面。

文/本報(bào)記者肖揚(yáng)

統(tǒng)籌/滿羿