電視劇《灼灼風(fēng)流》雖已落下帷幕,但關(guān)于這部劇的聲音卻依舊出現(xiàn)在各大社交平臺(tái)的熱門討論區(qū),編劇汪洪也作為炙手可熱的明星編劇,繼續(xù)活躍在觀眾們的視野。在成為一位全職編劇之前,汪洪已經(jīng)有著7年的網(wǎng)文創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),同時(shí)是2015年山西省第一位以網(wǎng)絡(luò)作家身份加入當(dāng)?shù)刈鲄f(xié)的作家,之所以能被主流文化圈接受的原因在于,其創(chuàng)作的作品不僅貼合時(shí)代的發(fā)展,更重要的是作品里面的每位女性角色都不是臉譜化的復(fù)制,無(wú)論是女性群像作品還是大女主作品,每位女性都有著自我成長(zhǎng)、自我成就。十幾年的創(chuàng)作生涯,堅(jiān)持生動(dòng)詮釋女性角色的多樣性,錘煉了汪洪的創(chuàng)作風(fēng)格,形成了獨(dú)屬于汪洪的女性成長(zhǎng)主義。

每一位女性,都各自有特色

《灼灼風(fēng)流》熱播之后,在社交平臺(tái)上掀起一陣關(guān)于女性成長(zhǎng)的探討,根據(jù)百度數(shù)據(jù)顯示,《灼灼風(fēng)流》幾乎獲得了全年齡段女性觀眾的廣泛認(rèn)可,尤其是30歲以上人數(shù)占比超過(guò)70%。能夠吸引市場(chǎng)主流熟齡層對(duì)本劇的青睞,是因?yàn)閯≈嘘P(guān)于女性角色對(duì)于自己命運(yùn)的掌控塑造的十分精彩。劇中的女性角色追求靠自己的才華和知識(shí)改變命運(yùn),追求事業(yè)自由婚姻自由,互幫互助,又有勵(lì)志成長(zhǎng)型女主智性戀因素的影響與加持,配合風(fēng)格一致的妝造與畫(huà)面,營(yíng)造了整體的高級(jí)質(zhì)感。

這部劇以豆瓣開(kāi)分7.2的成績(jī)一度成為本年度古偶挽尊之作,關(guān)于劇中女性角色的成長(zhǎng)一時(shí)成為很多影評(píng)人的探討對(duì)象,諸如《灼灼風(fēng)流》去古偶套路化,智性戀獨(dú)立人格方顯成長(zhǎng)型女主本色這樣的評(píng)論屢見(jiàn)不鮮,這部作品的熱映與熱議也讓編劇汪洪走進(jìn)更多同行與觀眾的視野,觀眾們開(kāi)始發(fā)現(xiàn),編劇汪洪藏在作品里的彩蛋可以追溯到2021年。

2021年一部現(xiàn)代奇幻愛(ài)情劇《司藤》橫空出世,瞬間引發(fā)了萬(wàn)人空巷的盛世場(chǎng)面,一度引發(fā)收視狂潮,蟬聯(lián)收視冠軍寶座,劇中主演景甜 和張彬彬也因?yàn)檫@部劇的熱播,煥發(fā)了自己事業(yè)的又一春,甚至有粉絲認(rèn)為這是兩位主演的轉(zhuǎn)型之作。關(guān)于《司藤》改編成功的熱議曾一度席卷各大社交平臺(tái)的影評(píng)區(qū)域,當(dāng)時(shí)這部作品的改編也受到了諸多原著粉的支持,并被粉絲們譽(yù)為是2021年改編最為成功的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō),紛紛夸贊編劇功不可沒(méi)。

劇中的司藤也一度成為短視頻平臺(tái)二創(chuàng)的風(fēng)口,時(shí)至今日,在b站各大熱門視頻創(chuàng)作區(qū)仍然有著《司藤》的身影?！端咎佟返某霈F(xiàn),彌補(bǔ)了市場(chǎng)上大女主+都市奇幻題材較少的空缺,與此同時(shí)編劇在改編的過(guò)程中對(duì)女主進(jìn)行淡化妖性與缺陷化處理,讓她有強(qiáng)大的力量的同時(shí)也有一些可愛(ài)的缺點(diǎn),比如怕蟲(chóng)子等,讓這個(gè)角色更具有人性。正是對(duì)于司藤一角的成功改編,讓汪洪在職業(yè)上更進(jìn)一步,越來(lái)越多的人開(kāi)始關(guān)注起其相關(guān)作品。

更有眼尖的觀眾發(fā)現(xiàn),電視劇《有翡》的編劇名單里也有汪洪的身影。這部劇播出的時(shí)間是2020年,但是這部作品改編的時(shí)間卻在2016年,也正是在那一年,有位叫竹宴小生的知名網(wǎng)絡(luò)作家以本名汪洪開(kāi)始涉足編劇圈,轉(zhuǎn)型編劇,從《有翡》開(kāi)始正式進(jìn)入自己的全職編劇職業(yè)生涯。

每一次轉(zhuǎn)型,都是一份探索

在成為編劇汪洪之前,她有一個(gè)被眾多粉絲更為熟悉的網(wǎng)名竹宴小生。對(duì)于汪洪而言,這個(gè)名字代表著自己創(chuàng)作生涯的開(kāi)始。2009年,汪洪用竹宴小生這個(gè)名字,開(kāi)始在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作,進(jìn)入一發(fā)不可收的網(wǎng)文創(chuàng)作過(guò)程中,2010年成為晉江文學(xué)城簽約作者,發(fā)表了人生第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《花都天朝錄》,此后的9年時(shí)間里,她一直在網(wǎng)文領(lǐng)域進(jìn)行深耕,并取得很不錯(cuò)的成績(jī)。

2015年,汪洪作為山西省作家協(xié)會(huì)推薦加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)的唯一一名網(wǎng)絡(luò)作家。她的作品以仙俠為主,在全國(guó)網(wǎng)絡(luò)作家群體中,被譽(yù)為仙俠系當(dāng)紅花旦。據(jù)粗略統(tǒng)計(jì),從開(kāi)始網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作至今,汪洪前后創(chuàng)作千余萬(wàn)字,完成代表作《白露為霜霜華濃》《不知何事憶人間》《天后進(jìn)化論》《女神的逆襲》等多部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō),出版簡(jiǎn)體中文小說(shuō)14本,更有繁體中文版和越南版出版。

竹宴小生這個(gè)網(wǎng)名一直陪伴著汪洪到2019年,從剛開(kāi)始在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行小說(shuō)連載,到2019年十年的時(shí)光,共計(jì)創(chuàng)作文字千余萬(wàn)字,取得榮譽(yù)也不計(jì)其數(shù),其中作品《不知何事憶人間》上市第一個(gè)月登上當(dāng)當(dāng)網(wǎng)新書(shū)暢銷榜青春愛(ài)情類的第九名;仙俠類《白露為霜霜華濃》曾獲得悅讀紀(jì)女性言情大賽三等獎(jiǎng)等。

然而,作為一名優(yōu)秀的作家,她對(duì)自己的人生探索也從未放下過(guò)腳步。2016年的時(shí)候,因電視劇《有翡》改編的編劇橄欖枝拋向了汪洪,面對(duì)這樣一份全新的職業(yè)挑戰(zhàn),汪洪絲毫沒(méi)有猶豫,接下了這份重任。面對(duì)這樣一部已經(jīng)有著深厚粉絲基礎(chǔ)的網(wǎng)文改編,汪洪絲毫沒(méi)有慌亂,而是和其他幾位編劇一起講述一代女俠周翡和病弱貴公子謝允之間的故事。

《有翡》的走紅,讓汪洪的職業(yè)編劇生涯迎來(lái)開(kāi)門紅,成功轉(zhuǎn)型,直到2021年遇到《司藤》,事業(yè)迎來(lái)爆火小高峰,從那時(shí)起,編劇汪洪的作品風(fēng)格就逐漸開(kāi)始穩(wěn)定下來(lái),在她宏大世界觀建構(gòu)的過(guò)程中,里面的每位人物都有有血有肉,讓觀眾感覺(jué)到這是一個(gè)真實(shí)存在的人。與此同時(shí),這兩部作品也為汪洪的編劇生涯添上了濃墨重彩的一筆,《有翡》榮獲2020最具潛力匠心劇、2021暹羅影視年度金譽(yù)大獎(jiǎng)最受歡迎中國(guó)網(wǎng)劇獎(jiǎng);《司藤》榮獲第八屆文榮獎(jiǎng)最佳作品獎(jiǎng)、2021年金鵝獎(jiǎng)觀眾最喜愛(ài)劇、年度創(chuàng)新劇集等獎(jiǎng)項(xiàng)。

作品爆火之后,汪洪的編劇事業(yè)繼續(xù)發(fā)力,為觀眾們奉上一部又一部精彩的劇集。光是今年熱映的就有兩部,古裝愛(ài)情劇《花琉璃軼聞》和古裝勵(lì)志情感劇《灼灼風(fēng)流》。值得一提的是,汪洪同時(shí)也是《灼灼風(fēng)流》的總編劇,從參與編劇創(chuàng)作到統(tǒng)籌一部電視劇的編劇事務(wù),這條路汪洪從2016年走到2023年。與此同時(shí),今年她也擔(dān)任了《仙劍六祈今朝》總編劇,這部劇改編自國(guó)產(chǎn)單機(jī)游戲《仙劍奇?zhèn)b傳六》,主要講述了越今朝與越祈聯(lián)手同道伙伴,將陰謀逐一擊破踏上行俠仗義旅程的故事。劇中人物就如同編劇汪洪和她的編劇團(tuán)隊(duì),在女性主義成長(zhǎng)道路上俠義相逢攜手前行。

每一部作品,都在縫補(bǔ)自我的進(jìn)階

無(wú)論是司藤還是花琉璃,亦或是慕灼華(景甜 飾),每一位女性角色都在汪洪的筆下熠熠生輝,在人性底色之上將女性的眾多可能性展現(xiàn)出來(lái)。被喜歡的粉絲冠上擅長(zhǎng)女性成長(zhǎng)塑造的編劇之名,所謂女性成長(zhǎng)主義,歸根結(jié)底就是一句話:在劇中實(shí)現(xiàn)男女平等,女性能夠正常的成長(zhǎng)有著自己的人生追求?？v觀汪洪的作品,里面沒(méi)有刻意的用關(guān)于性別的刻板印象,限制主角,而是充分挖掘與展示主角處理問(wèn)題的方式與探索人生的姿態(tài)。

在她的作品中,女性可以是不完美的,可以走上仕途,可以有自己的主見(jiàn),可以不依附男主實(shí)現(xiàn)自我的蛻變與成長(zhǎng)。作為一名穩(wěn)扎穩(wěn)打成長(zhǎng)起來(lái)的編劇,某種程度上汪洪作品中的角色也有她自我職業(yè)生涯的投射。2009年,她以竹宴小生的筆名發(fā)表文章,取這個(gè)筆名源于愛(ài)慕竹之風(fēng)骨,蒼穹之上,云中竹宴。少時(shí),受喜愛(ài)武俠風(fēng)格作品父親的影響,她的心中種下了俠的種子。期間,她自己的人生經(jīng)歷了結(jié)婚生子,職業(yè)的改變與選擇,創(chuàng)業(yè)的挫折與再次創(chuàng)業(yè)的決心,整個(gè)過(guò)程中她把自己活成了女性成長(zhǎng)主義的作品現(xiàn)實(shí)版。

經(jīng)歷過(guò)歲月的風(fēng)風(fēng)雨雨,現(xiàn)在的她不僅是一位全職編劇,在她身上更有著屬于自己的社會(huì)身份,作為中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、山西省作家協(xié)會(huì)會(huì)員、山西省作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)專業(yè)委員會(huì)副主任和山西省女作家協(xié)會(huì)主席團(tuán)委員。她在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中會(huì)更多的注意到自己作品中所能傳遞的社會(huì)能量,影視劇中思想力量的生發(fā)總是仰仗于劇本原生的劇情建構(gòu)與角色塑造的土壤,俠不僅僅是江湖情長(zhǎng),更是角色在成長(zhǎng)過(guò)程中身上所聚焦的情誼。無(wú)論是職業(yè)身份的轉(zhuǎn)變還是社會(huì)身份的改變,都讓汪洪在創(chuàng)作角色的過(guò)程中多了對(duì)于人性的探索。

人性本來(lái)就是復(fù)雜的,我們所創(chuàng)作的每個(gè)角色,都應(yīng)該是飽滿的,各自有人性底色,隨著情節(jié)的發(fā)展,逐漸縫合自我,使得這個(gè)角色完成自我在劇中的使命。對(duì)于一位從2016年涉足編劇圈的編劇而言,七年的職業(yè)生涯讓編劇汪洪已經(jīng)形成一套非常成熟的風(fēng)格與自己對(duì)劇本對(duì)角色的理解理念。

每一次新劇本的創(chuàng)作都是一次和角色一起的全新探索,一位好編劇可以做到讓觀眾們主動(dòng)在角色之中挖掘出人性之美,同時(shí)完成對(duì)自我心靈的洗禮,縫合自我治愈自我。目前,汪洪擔(dān)任總編劇的女性傳奇古裝電視劇《蜀錦人家》正在拍攝中,據(jù)悉,這部作品主要講述的是天賦異稟的染經(jīng)少女季英英,復(fù)蜀紅絲盛名,保護(hù)南詔蜀錦匠人們歸國(guó),留下一段關(guān)于蜀錦的傳奇佳話的故事。在這部劇集里,觀眾們將會(huì)看到一個(gè)全新視角下女主成長(zhǎng)的故事,季英英將會(huì)為編劇汪洪的女性成長(zhǎng)主義題材再添新瑰寶。