電視劇《灼灼風(fēng)流》雖已謝幕,但網(wǎng)友關(guān)于喜棠影業(yè)編劇汪洪及她的編劇團(tuán)隊(duì)在女性成長(zhǎng)主義創(chuàng)作空間的探討從未停止,這部劇在女性群像的塑造方面也獲得了觀眾與影評(píng)人的一致認(rèn)可。不再模式化的女主與多樣化充滿人性底色的女性群像,使得這部劇成為今年強(qiáng)勢(shì)崛起的古偶挽尊之作。縱觀其團(tuán)隊(duì)作品,不難發(fā)現(xiàn)女性成長(zhǎng)主義一直是該團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的核心要義。

成長(zhǎng),是作為編劇的基本素養(yǎng),也是每個(gè)角色都必經(jīng)的過(guò)程。

一方面虛構(gòu)時(shí)空里面的人物受架空時(shí)代的背景限制,另一方面,作為改編的作品,也會(huì)在某些時(shí)候呈現(xiàn)出原著與改編劇情之間需要磨合的部分,而這部分往往會(huì)更加吸引觀眾目光?！蹲谱骑L(fēng)流》整部劇情節(jié)流暢自然,人設(shè)穩(wěn)定,幾乎沒(méi)有硬傷,甚至還有超越原著的加分部分,劇中柔嘉公主(王麗坤 飾)招待上榜舉子們的簪花詩(shī)會(huì)時(shí),眾舉子所做的詩(shī)句均是非常應(yīng)景值得推敲,而這部分的詩(shī)句是原著所沒(méi)有的,詩(shī)句均由編劇用心為人物寫(xiě)詩(shī)。

在這場(chǎng)戲中,幾位編劇根據(jù)劇中的人物特點(diǎn),分別量身定制了原創(chuàng)詩(shī)詞牡丹才過(guò)杏花開(kāi),芍藥成蔭覆綠苔何日相流盼,安吾相思腸。策馬迎風(fēng)飲霜雪,政清人和太平歌。這些原創(chuàng)詩(shī)詞不僅推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展,更是豐富了人物形象。這段簪花詩(shī)會(huì)情節(jié)也被不少劇評(píng)人津津樂(lè)道,這支由90后00后組成的年輕編劇團(tuán)隊(duì),時(shí)時(shí)牢記在劇作中弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

這場(chǎng)戲的成功之處,還在于借助詩(shī)詞來(lái)展現(xiàn)主要角色這一路走來(lái)的成長(zhǎng)。成長(zhǎng)的不僅是筆下寫(xiě)就的角色,更是編劇們自身。畢業(yè)于北京語(yǔ)言大學(xué)的馮舒雯,出生在遼寧省鞍山市,北方文化塑造了她鐫刻在基因里的遼闊,隨著在編劇領(lǐng)域的深耕,在一次次與角色對(duì)話的過(guò)程中,細(xì)膩成為她很典型的特色。與之不同的是編劇余堃,她出生在美麗溫暖的麗江市,求學(xué)于浙江財(cái)經(jīng)大學(xué),從西南到東南塑造了她浪漫繾綣的筆觸,一路走來(lái)不斷地對(duì)外界進(jìn)行探索,從而獲得內(nèi)心的成長(zhǎng)。

編劇長(zhǎng)夜的經(jīng)歷更是詮釋了人生就是不斷的探索自己的可能性,出生于福建龍巖市的她,大學(xué)就讀于西南政法大學(xué)法律系,按照其成長(zhǎng)路徑應(yīng)該是會(huì)成為一位法律行業(yè)從業(yè)者。然而,她做了一件讓周圍人都意想不到的事,成為一名全職編劇。一份和從前所學(xué)專業(yè)迥然不同的職業(yè),人是不斷成長(zhǎng)的,人生無(wú)限制?；赝^(guò)往,長(zhǎng)夜如是總結(jié)。

創(chuàng)作至今,懂原著,會(huì)創(chuàng)新已成為編劇汪洪及她編劇團(tuán)隊(duì)年輕編劇們的標(biāo)簽之一,除了創(chuàng)新之外,劇情也確實(shí)是經(jīng)得起思考,劇中女性角色隨著劇情的推動(dòng)而不斷成長(zhǎng),從整體創(chuàng)作的角度而言,這才是一次合格的創(chuàng)作,角色服務(wù)于劇情。編劇在創(chuàng)作的時(shí)候不是為了追求一時(shí)爽感各種給主角團(tuán)開(kāi)金手指,而是通過(guò)事件的發(fā)展不斷錘煉人物鍛造性格。寫(xiě)出這些角色的數(shù)種成長(zhǎng)可能性,其內(nèi)核離不開(kāi)編劇們自己在人生路上的披荊斬棘。

突破,是基于尊嚴(yán)與理想之上

當(dāng)長(zhǎng)夜、馮舒雯、余堃的名字,出現(xiàn)在《灼灼風(fēng)流》的編劇名單上時(shí),喜愛(ài)這個(gè)團(tuán)隊(duì)的觀眾們愈發(fā)欣喜,他們?yōu)檫@部劇中塑造的出圈女性角色而喝彩;為古偶劇集中女主有腦子、女配有心計(jì)而拍手稱快;為女子就一定要成婚嫁人就不能實(shí)現(xiàn)心中的抱負(fù)嗎君子坦蕩蕩,小人常戚戚,但小人為了生存之路,蠅營(yíng)狗茍,就一定有錯(cuò)嗎等金句而歡呼。

觀眾們由此明白捍衛(wèi)自己的理性和尊嚴(yán)是非常重要的事情。人人生而平等的背后,是你我都應(yīng)該擁有同樣被尊重被理解被愛(ài)護(hù)的部分。人人生而平等,但不是人人生而公平。這個(gè)判斷就需要智慧來(lái)成全,而這些正是長(zhǎng)夜、馮舒雯、余堃三位編劇創(chuàng)作的懷想空間,所謂女性成長(zhǎng)主義,就是在劇中實(shí)現(xiàn)男女平等,女性能夠正常的成長(zhǎng)有著自己的人生追求。女性可以是不完美的,可以走上仕途,可以是十八般武藝,樣樣精通,可以有自己的主見(jiàn)可以不依附男主實(shí)現(xiàn)自我的蛻變與成長(zhǎng)。

就像擁有豐富的IP改編、劇本創(chuàng)作與跟組經(jīng)歷的馮舒雯擅長(zhǎng)的領(lǐng)域是人物塑造與情感戲,而長(zhǎng)夜在古言、奇幻軟科幻懸疑方面有著縝密邏輯;余堃在古裝言情和古裝熱血仙俠等方面有著獨(dú)特的施展設(shè)計(jì)。編劇在幫助劇中人物完成使命時(shí),一定離不開(kāi)現(xiàn)實(shí)世界里對(duì)自己人生寬度與廣度的探索與追求。

總編劇汪洪的創(chuàng)作經(jīng)歷在一定程度上影響著三位年輕編劇的成長(zhǎng)歷程,過(guò)往編劇生涯中,汪洪為觀眾塑造出眾多讓人印象深刻的女性形象,諸如俠義四方的周翡、霸氣女王司藤以及古靈精怪的病嬌美人花琉璃。所以當(dāng)三位編劇一起來(lái)創(chuàng)作《灼灼風(fēng)流》的時(shí)候,從女性成長(zhǎng)主義的角度出發(fā),通過(guò)刻畫(huà)出女主與周圍人物的關(guān)系,來(lái)促進(jìn)情節(jié)的發(fā)展展現(xiàn)女主與眾位主演的成長(zhǎng)。創(chuàng)作人物是離不開(kāi)人性的,雖然在在劇中有愛(ài)情的因素在,但這只是女主促進(jìn)自我成長(zhǎng)的過(guò)程,卻并不是她人生的全部?？偩巹⊥艉樵诓稍L的過(guò)程中談及這個(gè)創(chuàng)作思路。

堅(jiān)守人性底色是塑造角色的根本遵循

三位編劇在總編劇創(chuàng)作思路的帶領(lǐng)下,共同創(chuàng)作出讓觀眾深深喜歡的各類女性角色。從既有的作品可以看出,團(tuán)隊(duì)在刻畫(huà)女性角色上面有著一定的經(jīng)驗(yàn)積累,主要是從三個(gè)方面入手:一是在女性角色的塑造上下了很多功夫;二是在人物情感戲的鋪排編織上下功夫;三是團(tuán)隊(duì)是非常注重戲劇氛圍,在創(chuàng)作劇本的時(shí)候,編劇們就有很多想象和設(shè)計(jì)的空間。

以《灼灼風(fēng)流》為例,編劇馮舒雯在塑造慕灼華(景甜 飾)這個(gè)角色,刻畫(huà)路線與遵旨是慕灼華從一個(gè)滿腔熱血的初學(xué)者成長(zhǎng)為行事穩(wěn)妥的實(shí)干者,從改變自己的命運(yùn)到肩負(fù)起更多人的命運(yùn),從而完成自己的誓言,不要當(dāng)花,要當(dāng)樹(shù),要長(zhǎng)成參天大樹(shù),不畏風(fēng)雨,無(wú)懼寒暑。在塑造劉琛(周翊然 飾)這個(gè)角色時(shí),編劇余堃坦言,每每看到少年的成長(zhǎng),都會(huì)有一種既欣慰又悵然的感覺(jué)。一個(gè)是面臨愛(ài)而不得后選擇成全,繼續(xù)勇敢前行的勇氣。編劇長(zhǎng)夜在塑造人物時(shí),著重于刻畫(huà)主角已識(shí)乾坤大,猶憐草木青的悲憫和溫柔。在這個(gè)世界上生命從來(lái)不是孤獨(dú)的,它聯(lián)結(jié)著一個(gè)又一個(gè)個(gè)體,正如花朵在風(fēng)中互相問(wèn)候,天鵝認(rèn)識(shí)所有的同伴,人類只有在堅(jiān)持人性底色中才能更好成長(zhǎng)擺脫孤獨(dú)。

只有偉大的思想吹拂去爛泥的腐臭時(shí),才能創(chuàng)造真正的人。對(duì)于擁有年輕和才華的編劇們而言,人生這場(chǎng)故事將會(huì)由無(wú)數(shù)豐滿滌蕩?kù)`魂的故事填滿。據(jù)悉,編劇長(zhǎng)夜和馮舒雯共同創(chuàng)作的古裝愛(ài)情劇《錦月如歌》,在11月28日于橫店開(kāi)機(jī),讓我們拭目以待接下來(lái)上演的優(yōu)秀女性篇章。