用70集講述1949年北平和平解放前22天里三兄弟的故事，開年大劇《新世界》自開播以來一直備受關(guān)注。

“徐天”，該劇的核心主人公之一，也是編劇兼導(dǎo)演徐兵兒子的名字，也是他之前編導(dǎo)的8部作品里男主角名字。徐天、金海、鐵林、田丹、柳如絲等，人物姓名設(shè)置上的高度重合，讓人不禁猜測(cè)是《紅色》劇的翻拍。隨著此劇的臨近收官，疑云散開，這還真不是經(jīng)典劇翻拍，而是進(jìn)入了一個(gè)新境界，給觀眾帶來了前所未有的新思考。

市井煙火浮世繪 新世界給大眾的燭照思考

《新世界》采用倒計(jì)時(shí)的劇作手法，是劇情節(jié)奏始終維持在一個(gè)相對(duì)緊張的環(huán)境中。同時(shí)又用70集的篇幅再現(xiàn)22天的末世北平生活相，使其在緊張中不乏煙火氣。倒計(jì)時(shí)的手法與生活相的再現(xiàn)，二者相得益彰，使戲劇節(jié)奏張弛有度，收放自如。

《新世界》第1集的時(shí)間是1949年1月10日。這一天正是共產(chǎn)黨代表正在和北平“剿總”總司令傅作義派出的代表做第二次和平解放談判。此時(shí)的北平暗流涌動(dòng)，各方勢(shì)力角力較量。在如此緊張的關(guān)鍵時(shí)刻，《新世界》并沒有鋪陳轟轟烈烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，也沒有群情激憤的社會(huì)民眾和呼走奔號(hào)的革命義士。而是在緊張的大基調(diào)中，轉(zhuǎn)向此時(shí)的北平百姓生活：徐天回家發(fā)現(xiàn)他爹正聽收音機(jī)；金海親自重砌被徐天炸壞的院墻；拖欠了“份兒錢”車夫祥子懇請(qǐng)徐天家車行，徐老爺子同意后還給他二斤面……暗涌的大變革與看似煙火氣的生活在相襯中并步前行。

該劇承襲了徐兵一貫的創(chuàng)作風(fēng)格，在人和環(huán)境的沖突里講述小人物的故事。與平常年代劇著墨于風(fēng)云人物的斗爭經(jīng)歷不同，《新世界》著眼于歷史巨變下的小人物的命運(yùn)流轉(zhuǎn)。劇中人物刻畫細(xì)膩、層層鋪墊，極具生活感。尹昉首次出演電視劇也獲得觀眾好評(píng)，張魯一是“諜戰(zhàn)劇專業(yè)戶”，孫紅雷的表現(xiàn)，毫無疑問是劇中最大的亮點(diǎn)，包括萬茜、李純、王勁松、周冬雨、宋丹丹、秦漢、周一圍、洪劍濤、李成儒等均獻(xiàn)出精湛演技。一改以往年代劇中人物概念化、群像化的刻板印象，《新世界》眾星云集，塑造了末世北平不同階層、不同信仰的多元的人物形象。

徐天、金海、鐵林都是生活在這座北平城里的普通人，也都有各自的生活軌跡。拜過把子的“北平三兄弟”，在亂世之中相互照應(yīng)并約定一起南下，因徐天的未婚妻賈小朵被殺而擱置，作為兄弟，金海和鐵林必須幫徐天找到小紅襖，只有這樣，三人才能在北平和平解放前一同南下。就這樣，國家命運(yùn)的扭轉(zhuǎn)與個(gè)人選擇糾葛在一起，小人物窺見大時(shí)代的變革，大轉(zhuǎn)折糾結(jié)普通人裹挾難分。同樣，不同身份背景的金海、鐵林、徐天三兄弟，也縮影了大時(shí)代下在尋求生路時(shí)的不同抉擇與不同命運(yùn)。

大時(shí)代下大家都是普通人，個(gè)人命運(yùn)都平平無奇。大時(shí)代下大家又都不是普通人，國運(yùn)情仇讓每一個(gè)人每一呼吸都系同時(shí)代脈搏?！缎率澜纭返镊攘驮谕ㄟ^細(xì)細(xì)描摹讓觀者感受到了新世界到來前的艱難與不易，更通過一個(gè)個(gè)鮮活人物的塑造，堅(jiān)定了廣大的觀眾發(fā)自內(nèi)心珍惜當(dāng)下，擁護(hù)國家支持國家的初心。

田丹式的革命星火燃燒舊世界燎原新世界

在時(shí)代的變革中，不同的人物用自己的腳選擇前行的道路，展現(xiàn)人心的向背。

北平是華北的政治中心，更是國民黨的反共前線，北平市民平時(shí)接受的都是國民黨輿論對(duì)共產(chǎn)黨的抹黑和攻訐，恐怖空氣，人心惶惶。對(duì)于解放軍即將進(jìn)城，像徐天的父親、賈小朵這樣的多數(shù)老百姓都不太了解共產(chǎn)黨，至多是“仗義”“局氣”，還是認(rèn)為“改朝換代”了，內(nèi)心存有不安。而金海、鐵林之流是國民黨監(jiān)獄系統(tǒng)和特務(wù)，當(dāng)時(shí)北平僅特務(wù)就3000多，他們擔(dān)憂是被清算。劇中鐵林，自認(rèn)為好不容易等到升官發(fā)財(cái)、揚(yáng)眉吐氣的一刻，他不愿放棄“黨國”，“在國民黨影響下盲目地反對(duì)”。有格局的金?？吹们鍤v史趨勢(shì)，正義和底線的大是大非面前，他毅然會(huì)作出正確抉擇。

徐天沒有這方面的負(fù)擔(dān)，被田丹感染覺悟得最早。劇中徐天和田丹的組合讓人印象深刻，筆者以為徐天和田丹并不是所謂的耳鬢廝磨，他們是為了共同價(jià)值道義的革命友誼。

正如一些分析說的那樣，田丹要做的和平解放北平的事是徐天認(rèn)同的，田丹所學(xué)的知識(shí)、分析的兇手邏輯，是徐天敬佩的，同時(shí)田丹還是唯一愿意幫助他尋找兇手的人。而田丹失去父親，被愛人背叛，身陷囹圄卻依然對(duì)和平革命堅(jiān)定的立場(chǎng)，也讓徐天同情和敬佩。

他認(rèn)同她的和平價(jià)值觀，認(rèn)同她建立新世界的理念，更感恩于她愿意幫助自己抓捕小紅襖的懲惡揚(yáng)善行為，這樣的贊同與感恩足以讓徐天對(duì)田丹產(chǎn)生好感，而這種好感并不是出于男女情感，只是他簡單頭腦認(rèn)知中對(duì)好人的好感。

這樣，通過人物的成長和抉擇與命運(yùn)，折射“新世界”到來的來之不易與歷史必然性，體現(xiàn)出共產(chǎn)黨的強(qiáng)烈感召力、北平和平解放的歷史必然性。

電視劇是藝術(shù)的創(chuàng)作，新世界把刻畫的核心放在了小人物身上，這些小人物有別于以往的創(chuàng)作，并非都是偉光正的正面角色，正是因?yàn)橛诖?，整部電視劇才有更加生?dòng)的還原感和年代感，那些形形色色的人，林林總總的存在都是擺在新時(shí)代新中國面前的客觀事實(shí)，電視劇有很多筆觸的塑造不是對(duì)那些所謂“負(fù)能量”、“國民黨頑固分子”的宣揚(yáng)，而是一種呈現(xiàn)方式。正式因?yàn)樗麄兊拇嬖冢磐癸@了以田丹為代表的共產(chǎn)人的可貴和可敬，在哪混沌不開的年代，在新世界來臨的前夕，即便形式復(fù)雜嚴(yán)峻，我們的共產(chǎn)黨人依然臨危不懼，抗?fàn)幍降?，用新思想啟迪民智迎接新中國?/p>

盡管該劇極力展現(xiàn)多樣的人性，但過度追求戲劇化了，無論是徐天單刀赴賊窩，還是田丹槍戰(zhàn)、越獄，在缺乏人物故事和能力前情鋪墊的情況下，正面人物的藝術(shù)處理過于夸張而顯得“高大全”，使得觀眾接受起來有些吃力與詫異。

力求真實(shí)的時(shí)代環(huán)境：勾起一代人建國記憶

講好年代劇故事必須有年代和歷史的厚重感。逼真地還原時(shí)代環(huán)境，在典型環(huán)境中塑造出有血有肉的人物形象，必須通過有代入感的細(xì)膩細(xì)節(jié)來強(qiáng)化真實(shí)，進(jìn)一步在情感的沖突里遞進(jìn)人物的命運(yùn)。

《新世界》最真實(shí)還原解放前后的北平城風(fēng)貌：面積達(dá)400畝縱橫交錯(cuò)的老北京胡同，透著蕓蕓眾生濃烈市井氣的大柵欄，京師監(jiān)獄、天壇機(jī)場(chǎng)、宣武門大街，給觀眾展開了一幅民國風(fēng)情的浮生繪。通過這些小細(xì)節(jié)、小人物的刻畫，呈現(xiàn)1949年的老北京全貌，瞬間就將人拉進(jìn)了生動(dòng)、立體的歷史畫卷，融入大時(shí)代巨變前夕的故事。點(diǎn)點(diǎn)滴滴細(xì)枝末節(jié)再次的勾起了一代人的建國回憶，這也是《新世界》具備年代大劇品質(zhì)的保證，這些真實(shí)可觸的景，以及景中的人物、生活，更能讓觀眾清楚感受到新舊世界交替時(shí)的時(shí)代力量，一個(gè)個(gè)普通人在大時(shí)代下的命運(yùn)和選擇，友情、愛情、親情交織渲染，有血有肉有內(nèi)涵，賦予《新世界》獨(dú)特的溫情魅力。

但在劇情和制作均過硬的同時(shí)《新世界》也存在缺點(diǎn)。如在北平和平解放前，城內(nèi)由于國民黨政府的腐敗已經(jīng)民不聊生。但該劇卻并沒有將歷史上的真實(shí)狀況盡數(shù)呈現(xiàn)，這也削弱了觀眾對(duì)于“新世界”的到來所帶來希望的共情感，堪稱是本劇一大遺憾。

目前劇集即將收官，“干脆、刺激、憂傷和渴望”，自編自導(dǎo)的徐兵曾用了這四個(gè)關(guān)鍵詞來概括《新世界》。追劇以來，劇情節(jié)奏緊張刺激，同時(shí)又不失趣味性調(diào)劑，而憂傷和渴望，是隱藏在畫面和鏡頭之后的。春節(jié)以來因疫情困在家里，有黨和政府的強(qiáng)力保障，反而倒不會(huì)覺得有什么慌亂和憂傷，繼續(xù)追劇，期待大歷史背景下小人物的私心雜念轉(zhuǎn)變升華，繼續(xù)渴望！