10月11日，由丁黑、符策欣、任重聯(lián)合導(dǎo)演，蘇曉苑、閆琳編劇，劉詩詩 、朱一龍 領(lǐng)銜主演，闞清子 、彭冠英 、李澤鋒 、陳米麒 、張瑤 、翟子路 主演，姚櫓 、車曉 、于小偉特別出演，岳紅 、姚安濂 、王陽 、田小潔 、劉潔(王藝霏 飾) 、高梓淇 、陳偉棟 友情出演的都市勵(lì)志情感劇《親愛的自己》迎來圓滿收官。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，電視劇《親愛的自己》四網(wǎng)平均收視C33排名省級(jí)衛(wèi)視第一、CSM全國(guó)網(wǎng)收視26次省級(jí)衛(wèi)視排名第一、CSN全國(guó)59城收視19次省級(jí)衛(wèi)視排名第一、酷云實(shí)時(shí)收視多次破1；芒果TV總播放量超30億。自開播以來，《親愛的自己》劇情、人物、主演更衍生出多輪話題討論，累計(jì)獲得全網(wǎng)熱搜232次，微博熱搜138次，話題#親愛的自己#總閱讀量超過91億，衍生話題總閱讀量更突破150億；抖音平臺(tái)劇集播放量達(dá)522.8億，獲得熱點(diǎn)34個(gè)，上榜總時(shí)長(zhǎng)超過365小時(shí)。截止到收官當(dāng)晚，“開放式結(jié)局”引發(fā)的熱議還在繼續(xù)。劇中眾角色的故事雖已謝幕，但關(guān)于都市青年們生活與情感，理想與現(xiàn)實(shí)的探討還遠(yuǎn)未結(jié)束。

劇中人物：在困境里突圍，在歷練中和解

作為金秋最具話題的熱播劇，《親愛的自己》力圖為觀眾呈現(xiàn)出真實(shí)貼切、性格鮮明的都市青年奮斗群像。從播出期間諸多熱議話題不難看出，觀眾在討論劇情與角色轉(zhuǎn)變的同時(shí)，也聯(lián)系了自我的生活現(xiàn)狀產(chǎn)生情感共鳴。正如同導(dǎo)演丁黑在接受采訪時(shí)表達(dá)的那樣：與其說《親愛的自己》是一部生活劇，倒不如說是一部充滿生活爬坡感的“生存劇”。

在創(chuàng)作上，《親愛的自己》摒棄了“爽劇濾鏡”，以一種回歸質(zhì)樸的方式去塑造平凡卻飽滿的角色，用還原真實(shí)的態(tài)度去講述在生活困境與突圍。劇中每個(gè)角色的成長(zhǎng)都不是一帆風(fēng)順，這看似殘酷，卻也是該劇最戳中觀眾內(nèi)心的地方。“事業(yè)勵(lì)青”李思雨(劉詩詩 飾)在事業(yè)與情感間掙扎抉擇后依然堅(jiān)守自己的內(nèi)心，不妥協(xié)不放棄，勇敢創(chuàng)業(yè)屢敗屢戰(zhàn)最終收獲夢(mèng)想；陳一鳴(朱一龍 飾)在事業(yè)和情感上大起大落，但無論身置何種處境他始終心懷善意，把最好的一面展現(xiàn)給別人，充滿善良和責(zé)任感的人格讓人印象深刻。張芝芝(闞清子 飾)和劉洋(彭冠英 飾)則是把很多年輕人面臨的家庭問題演繹的淋漓盡致，二胎、房貸、育兒以及情感經(jīng)營(yíng)等劇情引發(fā)大量觀眾的共鳴，而張芝芝從“依賴型的家庭主婦”到最后成長(zhǎng)為“事業(yè)型的獨(dú)立女性”，這也成為外界熱議的焦點(diǎn)。雷浩文(李澤鋒 飾)與顧曉菱(陳米麒 飾)兩個(gè)都市個(gè)性青年則在追求各自愛情的進(jìn)程中完成了自我的和解與成長(zhǎng)。

在這些真實(shí)且鮮活的角色以及充滿“錯(cuò)位感”的人物關(guān)系鋪墊下，故事發(fā)展也擺脫了“主角光環(huán)”的套路，展現(xiàn)出了真實(shí)的“生活爬坡感”。每個(gè)角色都在各自的困境中突圍成長(zhǎng)，最終活出真我，成為最好的自己。該劇的真實(shí)感也讓每一位置身都市打拼的觀眾感同身受并激發(fā)起觀點(diǎn)表達(dá)，在職場(chǎng)、情感、育兒、家庭等領(lǐng)域，引發(fā)多輪“出圈”熱議。

極致制作：于細(xì)節(jié)見功底，真實(shí)感引觀眾共鳴

精致且充滿生活感的妝容、體現(xiàn)人物角色不同風(fēng)格特征的服飾搭配、符合角色收入的家庭陳設(shè)，以及呈現(xiàn)每個(gè)家庭不同的生活氣息，《親愛的自己》秉承著“于細(xì)節(jié)中共振，在無聲處共鳴”的制作理念，在每個(gè)細(xì)節(jié)的處理上努力做到極致，這也為觀眾營(yíng)造出更好的代入感，進(jìn)而達(dá)到對(duì)劇情和角色經(jīng)歷產(chǎn)生共鳴。

《親愛的自己》播出時(shí)，就有觀眾表示劇中銷售李思雨出差時(shí)穿平底運(yùn)動(dòng)鞋，在辦公室日常工作穿高跟鞋，開車時(shí)又會(huì)換上車上準(zhǔn)備好的平底鞋，深度觀察和研究每個(gè)角色在特定場(chǎng)景下的狀態(tài)，可見劇組在制作細(xì)節(jié)的拿捏上有多苛刻。熱播期間，也有細(xì)心網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)張芝芝決定離婚、邁出探索自己的步伐后，在服裝和造型上有了很細(xì)膩的改變，告別萌萌的發(fā)夾，隨之而來的是颯爽干練的事業(yè)女性造型。這種在小細(xì)節(jié)上的把控和設(shè)計(jì)，比用華麗的服飾、厚重的妝容變現(xiàn)顯得高級(jí)和真實(shí)很多。縱觀全劇，《親愛的自己》并未用夸張的調(diào)色、奢華的場(chǎng)景、昂貴的道具去制造蛻變后的“爽感”，反而通過在制作中對(duì)細(xì)節(jié)的拿捏，“營(yíng)造寫實(shí)”與觀眾同頻，刺破“爽感幻想”的泡沫，刺激觀眾思考和討論，為《親愛的自己》贏得了制作“真實(shí)、不懸浮”的好口碑。

匠心創(chuàng)作：秉承初心堅(jiān)守品質(zhì)，忠于自己善待他人

值得一提的是，在創(chuàng)作方面，電視劇《親愛的自己》采用了“反套路”的劇情設(shè)計(jì)。這在該劇開放式結(jié)局中體現(xiàn)的尤為明顯。最后大結(jié)局并未明確交代李思雨、陳一鳴、張芝芝、劉洋等角色的情感歸宿，其實(shí)為觀眾留下了更多的想象空間，讓觀眾自發(fā)進(jìn)行對(duì)故事邏輯的推導(dǎo)和人物轉(zhuǎn)變的回溯，進(jìn)一步加強(qiáng)觀眾對(duì)劇集所折射現(xiàn)實(shí)問題的共鳴感，引發(fā)更深層次的思考。

既要直面都市群像背后真實(shí)生活里的困頓與焦慮，也要給出“在困境突圍，在歷練中和解”的參考態(tài)度。在剔除完美人設(shè)、剝離高光時(shí)刻、去除主角光環(huán)后，《親愛的自己》留下的是人物真實(shí)的性格、故事背后生活的繁瑣以及每個(gè)人在面對(duì)未來不確定性時(shí)積極思考與勇敢面對(duì)的態(tài)度。正如主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)曾表示那樣，《親愛的自己》希望能通過劇中所呈現(xiàn)的問題，展現(xiàn)劇中人在困境中直面內(nèi)心、與自己和解、與他人和解的成長(zhǎng)經(jīng)歷，鼓勵(lì)觀眾在現(xiàn)實(shí)生活里更加從容地面對(duì)自我、忠于自己、善待他人。

電視劇《親愛的自己》由四川廣播電視臺(tái)、華視娛樂投資集團(tuán)股份有限公司、四川星空影視文化傳媒有限公司出品，四川文化產(chǎn)業(yè)股權(quán)投資基金、江蘇文投資本管理有限公司、陜西百翻易影視文化傳媒有限公司聯(lián)合出品，華視娛樂投資集團(tuán)股份有限公司、四川星空影視文化傳媒有限公司制作。