由曾黃武執(zhí)導(dǎo)的網(wǎng)劇《奇妙的命運呀》正在愛奇藝熱播中，還在跟播期內(nèi)分賬金額已經(jīng)破千萬，上線以來熱度不減，飆升榜、網(wǎng)劇榜、奇幻榜等各個榜單屢見不鮮，對于一部從開拍到上線歷時短短半年的低成本網(wǎng)絡(luò)劇而言，這個成績已然不菲。

“如果一個學(xué)渣穿越到古代可以吊打一片人，相當(dāng)于告訴大家不努力學(xué)習(xí)也是可以的，這也有悖于我們想借這部劇宣揚的價值觀。“

這是導(dǎo)演曾黃武說的話，《奇妙的命運呀》是曾黃武的第一部網(wǎng)劇，也是他作為導(dǎo)演的第一個作品，在這之前身為制片人的他活躍在網(wǎng)絡(luò)電影的賽道上，入行十多年來不斷研究產(chǎn)出優(yōu)秀的網(wǎng)生作品。十多年的網(wǎng)絡(luò)電影制片人經(jīng)驗，讓他對于觀眾的喜好了解頗豐，牢牢抓住了觀眾的“痛點“。而“上頭“正是絕大多網(wǎng)友對《奇妙的命運呀》的第一感觀。

《奇妙的命運呀》的故事原型來自于《南柯太守傳》這一古典文學(xué)。現(xiàn)今的影視作品內(nèi)容大多是從IP出發(fā)的衍生之作，而《奇妙的命運呀》則打破這一局面，大膽的從古典文學(xué)再出發(fā)，最終出來的效果也呈非常明顯的兩極分化，有因為最后的結(jié)局否定了整部劇，也有因為最后的升華而認可這部劇。作為一部喜劇片，觀眾看個樂呵，笑一笑就過去了，而導(dǎo)演想讓大家看到的遠不止這些，《奇妙的命運呀》塑造了一系列具有現(xiàn)實意義的角色，致力于讓觀眾在這些角色中找到自己或者周邊人的影子，從而引發(fā)觀眾的共鳴。無知的代價既是主創(chuàng)團隊想要表達的最核心的思想，從觀眾的評論中，我們能感受到這一思想很好的傳達給了觀眾，不少網(wǎng)友戲稱：這其實是部勸學(xué)劇吧。

對此我們對導(dǎo)演曾黃武先生以及該劇的編劇王俊先生進行了采訪，進一步的感受到了《奇妙的命運呀》的魅力。

問：您是怎么看待《奇妙的命運呀》現(xiàn)在被觀眾們戲稱為勸學(xué)?。糠夏胂蛴^眾傳達的思想嗎？

導(dǎo)答：比較符合的，當(dāng)時我們內(nèi)部有討論過，認為這個設(shè)定可能會產(chǎn)生爭議，這樣的設(shè)定可能會讓觀眾不“爽”，因為大家會借這部劇代入自己穿越到古代會做什么事情，就想讓主角也這樣去做，來滿足自己的幻想，但考慮到女主李福珠的角色設(shè)定，她作為一個學(xué)渣形象，如何在只有16集的劇情中快速成長打敗國師，這種事情換成誰都不會相信的。當(dāng)然我們也可以設(shè)計些很“爽”的情節(jié)，比如國師和阮青的話被李福珠錄下來等等，讓女主和他們斗智斗勇，但這樣一昧的追求爽點，會喪失掉我們做這部劇的初衷。

考慮到這部劇的受眾，定位是中學(xué)生群體，我們希望把主題做正一點，如果一個學(xué)渣穿越到古代可以吊打一片人，相當(dāng)于告訴大家不努力學(xué)習(xí)也是可以的，這也有悖于我們想借這部劇宣揚的價值觀，因此，網(wǎng)友對于本劇是一部“勸學(xué)劇”的評價是有道理的的。但我們并非一上來就宣揚這些，想通過觀眾喜歡的方式將他吸引進來，就像我很喜歡郭德綱先生的相聲，剛開始關(guān)注可能是因為一些有趣詼諧的梗，但到后來會發(fā)現(xiàn)它是有所表達的。

還有件小趣事，這部劇播出之后，我們的女主角受到了很多學(xué)生的關(guān)注，快手粉絲一周內(nèi)漲了十幾萬，有一天她要直播，安排在了周一，有很多中學(xué)生就留言說直播能不能安排在周末，因為周一要上課，讓我們更加認定了正能量的主題對于學(xué)生群里的重要性。

問：在《奇妙的命運呀》的拍攝過程中，哪個部分的內(nèi)容讓你最印象深刻？可以和我們分享?下幕后的故事嗎？

導(dǎo)答：我記得拍李福珠上朝的時候，有40個演大臣的群眾演員，結(jié)果拍到凌晨2點后，那些群演偷跑去睡覺了，當(dāng)時留在現(xiàn)場的只有8個群演，那會再調(diào)群演來不及了，場地也只給了我們當(dāng)晚的時間，不過幸好那會把全景都拍完了，拍李福珠近景和中景的時候，一邊站4個群演大臣，只能卡著畫面的邊緣拍，防止人數(shù)不夠穿幫，有些鏡頭因為人少只能放棄了，當(dāng)時確實蠻頭疼的，不過剪出來后，發(fā)現(xiàn)效果也還行。

還有《奇妙》這次的拍攝，我有幸能和姜天航導(dǎo)演共同完成，他做了很多年的執(zhí)行導(dǎo)演，擁有豐富的現(xiàn)場經(jīng)驗，他的工作經(jīng)歷讓他擁有很專業(yè)的配合度和協(xié)調(diào)性，他也有比較獨到的想法，這次我與他的合作，也起到了很好的互補，他也能幫我分擔(dān)掉很多工作，讓我在項目的整體性的把控上有更多的精力。

問：很多觀眾不理解為什么《奇妙的命運呀》女主全程毫無作為，一點忙都沒有幫上，被成為最弱女主，當(dāng)時立人設(shè)的時候是怎么思考的呢？

編答：我也想反問大家?guī)讉€問題——主角，是不是必須得有光環(huán)？穿越劇，是不是必須得是爽片？類型片，是不是只有一種講故事的方法？在文學(xué)作品里面，一種故事，會有無數(shù)種講法，但影視里，一種類型，似乎只有一種講法，你一旦違背，你就錯了，這種觀念將影視變得狹隘，也無法使觀眾看到更多的可能性。我們很喜歡中國古典文學(xué)，有一次黃武問我，“人們總說，好文章都讓古人寫盡了。那我們可不可以從古典文學(xué)里，吸取一些養(yǎng)分”，這是一個非常好的提議。為此，我們選擇了《南柯太守傳》，李福珠的原型便是淳于芬，他不學(xué)無術(shù)，做夢進入一個叫槐安國的國家后，被國王重用，地位僅次于國王，隨后槐安國發(fā)生戰(zhàn)亂，國王派淳于芬統(tǒng)兵，由于淳于芬不懂兵法，大敗，導(dǎo)致家破人亡，他也在醒后頓悟。淳于芬的人物弧光是非常的完整。這種人物，在嚴(yán)肅文學(xué)里比比皆是，比如魯迅的《阿Q正傳》《孔乙己》，這些人物深入人心，但他們都有一個共同特點，就是沒有主角光環(huán)，他們就是活生生的人，活生生的我們。我們很大膽的嘗試，用嚴(yán)肅文學(xué)的創(chuàng)作手法，創(chuàng)作李福珠。在這一點上，黃武顯然要付出更大的勇氣和代價。因為他即是導(dǎo)演，也是制片人，無論最后的市場反饋如何，都要由他買單，他在”做有“和”做無“之間，選擇了”做無“，我覺得這是影視創(chuàng)作者應(yīng)該具有的勇氣。當(dāng)《奇妙》上線后，我們看到有許多觀眾，長篇大論的在討論李福珠這個角色的時候，我們很開心。至少，一部古裝甜寵劇，觀眾不僅僅只將焦點關(guān)注在嗑CP上，還對主角產(chǎn)生了大量的討論時，便證明了我們的用心是值得的。

問：《奇妙的命運呀》的結(jié)局著實出人意料，為什么會這樣安排設(shè)計呢？

編答：在商業(yè)類型的影視作品里，所有人都關(guān)注娛樂性，沒人在乎思想性。我們既然從古典文學(xué)里吸取了養(yǎng)分，就表示我們不僅僅要做一個娛樂甜寵片，而要兼顧表達。太多的穿越片告訴我們，只要我們到了古代，我們一定能扭轉(zhuǎn)乾坤，干翻世界，好像我們在現(xiàn)代社會中不行，是時代的過錯。但我們希望傳遞一個正確的觀念，不學(xué)無術(shù)，只知道吃喝玩樂，在哪個時代都是失敗者。不要抱怨生錯了時代，這是一個最好的時代，上下五千年，沒有哪個時代，比我們身處的這個時代擁有更多機會，更開放，更包容，更能施展你的才華，更能實現(xiàn)你的理想抱負，如此美好的時代，你尚且如此失敗，在古代那個亂世霸權(quán)、視人命如草芥的封建世界里，你就能成功了？丟棄幻想，好好生活吧！很多觀眾把我們的劇叫做《勸學(xué)》。我們都是從學(xué)生時代過來的，如果，未來不能避免地要遭受一記來自社會的響亮耳光，那還不如，這記耳光由《奇妙》先來打，畢竟《奇妙》的耳光，搞笑、溫暖、不疼，如良友相勸，如春風(fēng)拂面。

不被局限在定式里，打破常規(guī)獨創(chuàng)網(wǎng)劇新方向，有好評有差評，對導(dǎo)演和編劇來說都是寶貴的經(jīng)驗?！镀婷畹拿\呀》讓我們看到了分賬劇的春天，隨著視頻網(wǎng)站用戶數(shù)量的不斷提升，用戶逐漸習(xí)慣付費觀影，腰部內(nèi)容在分賬網(wǎng)劇這一賽道上也能跑出一片天。