兩代人都沒有談完的戀愛，卻是那樣的崇高與美好。

影片《我沒談完的那場戀愛》，片名是設(shè)置懸念風(fēng)格的，乍聽起來好似有一些博人好奇的考量。但觀影之后，卻對于這個片名有了由衷的欣賞與肯定，之所以這樣說，基于影片對“沒談完的戀愛”的完美詮釋。

影片的情節(jié)不復(fù)雜，一對60后、一對90后的戀愛故事。下鄉(xiāng)知青、60后的張秋蘭與華林，當(dāng)代音樂人、90后的林珊妮與董東，在生命的歷程中邂逅，相識、相知到相戀，都是正常的情感經(jīng)歷。但這兩場戀愛卻都沒有進(jìn)行到“完成時”，并且都曾經(jīng)造成了一定的誤會，表面上似乎都是男性負(fù)心的狗血橋段。但正是這“狗血橋段”的真相大白，讓人感受出了人性的光輝、愛的深沉，以及愛情的永恒的美好。

造成誤會的真正原因，或者說戀愛沒有談完的真實(shí)原因，都是男主人公身患不治之癥。為了不拖累自己心愛的女人，男人選擇主動性的退出，并且，這種“退出”是有意的以負(fù)心的形式作出的，觀眾明白，那是男主人公為了不讓女人擔(dān)憂、為了讓女人更好地尋找自己的幸福而有意而為的。正是這樣的有意而為，讓戀愛戛然而止，卻讓人性瞬間升華。

如果只是從影片講述的這樣的故事來看這部影片的話，故事所凸顯的實(shí)質(zhì)性的光輝光明與溫暖已經(jīng)完整體現(xiàn)出來了。如果說人類的絕癥是悲劇的話，身患疾病的主人公的戀愛以及這個故事就是一場悲劇，但“把美好的事物毀滅給人看”的悲劇，卻帶給人們更多的感動、溫暖，這是這個故事以及故事講述的成功之處。這樣的愛情故事，雖不是什么特別特殊與罕見的獵奇意味強(qiáng)烈的事件，但凸顯人性光輝的主題永恒。所以說，《我》劇講述的故事選擇得當(dāng)，這是影片得以成功的首要原因。

在故事選擇成功的前提下，《我》劇講述故事的方式和風(fēng)格也是值得肯定或贊賞的。

影片的敘事方式很平和。把一個美好的故事，并不刻意地渲染，而是平穩(wěn)緩和地講述出來，讓故事中所蘊(yùn)含的美好自然流淌。這種方式是一種對藝術(shù)的敬重，或者說是對于藝術(shù)展示的深刻理解。關(guān)于“平和”地講故事，其實(shí)無論是在各種藝術(shù)形式中、甚或是在生活之中，都是一種可取的形式。有許多的好故事，在很多時候，也會因?yàn)橹v述方式不當(dāng)，而讓故事本身或黯然失色、或被人為扭曲等，這樣的失敗的案例比比皆是。而《我》劇的創(chuàng)作，沒有先入為主咄咄逼人，也沒有張牙舞爪故弄玄虛等，它就是平穩(wěn)的、緩和的，把故事一點(diǎn)一點(diǎn)地展示開來，讓故事漸漸“打開”，也讓觀眾的情緒一點(diǎn)點(diǎn)代入與釋放。這種方式看似簡單，但實(shí)際上是一種對藝術(shù)、對創(chuàng)作以至于對觀眾的尊重。只有尊重，才可能達(dá)到審美主體與審美客體的和諧與統(tǒng)一。

在平和的基礎(chǔ)上，影片還造就了自身的“恬靜”的風(fēng)格。這個“恬靜”一是體現(xiàn)在演員的表演風(fēng)格上，沒有浮夸、沒有做作、沒有故作深沉或自作聰明等一些弊端。演員是較新的面孔，從展示出的狀態(tài)看，可以看到導(dǎo)演對影片風(fēng)格把控的影子，可以感覺出演員對角色性格準(zhǔn)確理解的痕跡，更可以感覺到表演風(fēng)格與影片演繹風(fēng)格的統(tǒng)一。在這一點(diǎn)上，正是應(yīng)了那句“此時無聲勝有聲”的感覺，也就是說在表演上，有時候并不需要夸張的肢體動作或聲嘶力竭的語言表述，它要的可能是眼神的變化、是微小的動作，甚至是一種沉默。從幾位主要演員的表演、乃至群演的表演上，總體感覺到一種“統(tǒng)一”，那就是與全劇主題的統(tǒng)一、與導(dǎo)演風(fēng)格的統(tǒng)一以及對于角色準(zhǔn)確理解的統(tǒng)一，這一點(diǎn)難得可貴。

另一份“恬靜”的風(fēng)格，來自于影片的美術(shù)感覺。影片交替展示的場景，包括了大城市與小城市、城市與鄉(xiāng)村等等。在外景的選取以及拍攝的風(fēng)格上，總體豐富但不繚亂，更多的展示的是一種平和意味下的平靜，賞心悅目的恬淡與安靜等等。

這是一個沒有所謂大故事、沒有大場景，也沒有“大演員”的制作，肯定是低成本的。但就是這個低成本，卻在排片之初就取得了不菲的票房，這充分彰顯了內(nèi)涵的豐富、創(chuàng)作態(tài)度的端正所帶來的成功等。

由此可以贅述幾句的是，一部影片，怎樣算“大制作”？什么又是“小制作”？一般“大制作”的概念是大投入、大場景，再加之以“明星”效應(yīng)。這樣的“大制作”當(dāng)然可以搞，并且也可能取得不菲的業(yè)績。但現(xiàn)實(shí)條件下，哪里會有條件時時都有“大制作”？真正應(yīng)該多提倡的，實(shí)際上是一些小投入、小場景的“小制作”。只要這樣的制作做好了，一樣可以吸引觀眾、取得票房，比如前一段幾十億票房的一個電影。只是怎樣做好一個小制作？這才是應(yīng)該深思的問題，如果在制作時抱定端正的創(chuàng)作態(tài)度，選擇閃耀人性光輝的故事，秉持尊重與敬業(yè)的精神，應(yīng)該會把“小制作”做成“大作品”。

回過頭來再說說《我》劇的另一個突出的地方，那就是藝術(shù)風(fēng)格上的全面性。也就是說，在這部兼具現(xiàn)代生活表現(xiàn)與過往歲月回顧的片子里，較好地把青春與懷舊、現(xiàn)代與過往、時尚與傳統(tǒng)較好地結(jié)合，基本也都進(jìn)行了充分的闡釋。全劇有現(xiàn)代都市生活狀態(tài)下，年輕一代的拼搏與進(jìn)取，也有過去歲月里，一代人在清苦狀態(tài)下的奮斗與抗?fàn)?，等等。正是這樣的不同場景、不同時代、不同人群的狀態(tài)的交替展示，讓全劇的內(nèi)容豐富、藝術(shù)特點(diǎn)鮮明。其中更可稱道的是，兩代人的人性一脈相承、兩代人的青春一樣閃光，這是全劇的閃光與升華之所在。

綜上所述，《我沒談完的那場戀愛》，是一部選材精到、故事美好、藝術(shù)上乘的佳品，思想性、藝術(shù)性足堪肯定，從而也讓這部影片十分值得一看。

愿有更多的像《我》劇一樣的小制作、“大藝術(shù)”的影片呈現(xiàn)。

文/齊雅麗 陜西省作協(xié)黨組書記