法國(guó)導(dǎo)演布魯諾·杜蒙的新片《法蘭西》在2021年順理成章地入圍了戛納主競(jìng)賽單元，也不出所料地再次收獲兩極評(píng)價(jià)。這部由蕾雅·賽杜擔(dān)當(dāng)“大女主”的電影，一方面讓法國(guó)《世界報(bào)》《解放報(bào)》等媒體贊不絕口，被《電影手冊(cè)》打出五星；另一方面也在戛納首映時(shí)讓很多影評(píng)人離席。

蕾雅·賽杜飾演的“法蘭西”是綜合頻道的明星記者和《世界之聲》節(jié)目主持人，她在愛麗舍宮的新聞發(fā)布會(huì)上被馬克龍總統(tǒng)點(diǎn)名邀請(qǐng)?zhí)釂枺謺r(shí)常“深入”前線進(jìn)行戰(zhàn)地報(bào)道。不管是難民問題還是戰(zhàn)爭(zhēng)危機(jī)，“法蘭西”永遠(yuǎn)站在重大新聞中心，享受著鏡頭和觀眾的追捧。直到一次直播事故，給她帶來前所未有的職業(yè)危機(jī)和人生劇變……

影片的官方簡(jiǎn)介這樣描述：“法蘭西”是一個(gè)女人、一個(gè)電視記者的寫照，是一個(gè)國(guó)家——法國(guó)的寫照，也是一個(gè)系統(tǒng)——整個(gè)媒體系統(tǒng)的寫照。

看起來，杜蒙希望通過一個(gè)個(gè)體，描繪一個(gè)系統(tǒng)甚至一個(gè)國(guó)家的肖像，這是偉大的電影野心。但也正是想要表達(dá)的社會(huì)與政治議題過于宏大多元，載體又選取得夸張、極端，影片似乎缺少一種黏合劑，讓這些表達(dá)訴求顯得合理順暢，從而失去了實(shí)現(xiàn)這種野心的支撐。

我們?cè)谟捌┘{首映后獨(dú)家采訪了布魯諾·杜蒙，試圖通過導(dǎo)演的闡述更好地解讀這部影片。

北青藝評(píng)：為什么您選擇“記者”作為主角的職業(yè)？

布魯諾·杜蒙：我認(rèn)為在當(dāng)今數(shù)字世界，新聞業(yè)，或者說所有的屏幕都具有時(shí)代性，這些屏幕是當(dāng)今世界的工具。其中，記者在某種程度上是悲劇英雄，因?yàn)檫@是一個(gè)在屏幕與現(xiàn)實(shí)之間存在著巨大矛盾的職業(yè)。記者是尋求崇高真理的人，同時(shí)又是一個(gè)在資本和受眾領(lǐng)域完全偏離使命的行業(yè)。

我想這就是這些人存在的悲慘之處。在這樣的環(huán)境中，以這樣的角色制作電影讓我能夠接觸時(shí)代，而我的工作就是進(jìn)入時(shí)代、展現(xiàn)人類的狀況。“記者”很有趣，因?yàn)樗麄兇嬖谟?ldquo;新影像”中，“新影像”也涉及新形式的電影、新形式的小說和數(shù)字化這些，我們說這是夢(mèng)想，但事實(shí)并非如此，夢(mèng)是假夢(mèng)。這個(gè)矛盾讓我感興趣，我認(rèn)為這是一個(gè)壓抑的環(huán)境。

北青藝評(píng)：您認(rèn)為時(shí)代發(fā)生了什么變化？是因?yàn)樯缃痪W(wǎng)絡(luò)嗎？

布魯諾·杜蒙：是的，數(shù)字社會(huì)已經(jīng)改變了大腦，今天的數(shù)字思想，是一種簡(jiǎn)單的錯(cuò)誤思想，這種思想肥大而異化。在我的電影中，我試圖保持角色和思想的復(fù)雜性而不是將它簡(jiǎn)化之。我的電影不是詹姆斯·邦德，詹姆斯·邦德簡(jiǎn)化了我們將價(jià)值數(shù)字化的過程。

北青藝評(píng)：所以您認(rèn)為現(xiàn)在我們所處的社會(huì)是被簡(jiǎn)單異化的？

布魯諾·杜蒙：這個(gè)新社會(huì)因?yàn)槠聊缓吞摂M造成了破壞，將我們帶入一個(gè)超人工的世界，一個(gè)瘋狂的世界。這部電影的意義所在，就是展示這種瘋狂，這種異化。我不展示這個(gè)世界上每個(gè)人都知道的現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)是不成比例的。媒體挑選事件并使其成為一種虛構(gòu)的真實(shí)事物，它只是“偏向”真實(shí)，并且偏向于行業(yè)的需求。行業(yè)在現(xiàn)實(shí)世界中為自己的需求而競(jìng)爭(zhēng)，這也是相當(dāng)可怕的。

當(dāng)我們?nèi)タ措娪皶r(shí)，我們知道這是假的，但當(dāng)我們看屏幕上的新聞時(shí)，我們會(huì)認(rèn)為這是真的，但實(shí)際上它也很可能是假的。我認(rèn)為電影已被選中，和現(xiàn)代媒體一起，它們使自戀、偏執(zhí)和愛變得飽和。我們最終制造了希臘悲劇，“法蘭西”就是現(xiàn)代性的希臘悲劇，她就是我們。

北青藝評(píng)：這部電影中，主人公法蘭西的生活和經(jīng)歷為什么要設(shè)計(jì)得這樣“不接地氣”？

布魯諾·杜蒙：是的，真實(shí)生活中的記者不會(huì)住在那么奢華的公寓里，那些財(cái)富只是代表了精英階層在主導(dǎo)方面的地位，這是一個(gè)寓言，一個(gè)需要被解碼的隱喻。一切都是假的，她活在這樣的設(shè)計(jì)中，她與愛人的愛情故事，她戲劇性地失去了兒子、丈夫等等這些。事實(shí)上，我是在做戲劇，我強(qiáng)迫自己告訴你這不是現(xiàn)實(shí)，這是一部關(guān)于人性象征意義的想象的電影。

我試圖在我的影像中表現(xiàn)出電影的超現(xiàn)實(shí)主義。我的圖像顏色飽和，非常漂亮、色彩鮮艷、充滿視聽技巧，但是“法蘭西”有時(shí)候也非常粗俗，常常又哭又笑，這是電影和現(xiàn)實(shí)兩個(gè)世界的美感和復(fù)雜性。

北青藝評(píng)：影片開頭，馬克龍總統(tǒng)的新聞發(fā)布會(huì)場(chǎng)景讓人印象深刻，我們很難辨別那是真實(shí)拍攝還是數(shù)字合成。

布魯諾·杜蒙：是的，我不會(huì)告訴你的。但我們拿到了許可。

北青藝評(píng)：愛麗舍宮的許可很好拿嗎？

布魯諾·杜蒙：事實(shí)上并不難。畢竟馬克龍自己就熱衷這個(gè)。他和YouTubers一起出鏡，他是個(gè)非常數(shù)字化的現(xiàn)代人。他對(duì)“媒體表現(xiàn)”有非常好的理解，當(dāng)然了，這是他們政治家的義務(wù)。

文/幗杰