《今生也是第一次》年代視角演繹女性生育，用影視“科普”解答時(shí)代課題

女性群像劇《今生也是第一次》正在芒果TV和湖南衛(wèi)視雙平臺(tái)同步熱播。該劇由張巍、滕洋編劇，易軍執(zhí)導(dǎo)，王子文、唐藝昕和胡杏兒領(lǐng)銜主演。該劇以“跨時(shí)空”敘事，將1993年、2008年、2022年的三位新手媽媽“坐月子”前后的故事展現(xiàn)在觀眾面前，60后、80后、90后女性的生育觀念、生活細(xì)節(jié)以及追求突破自我的過程通過鏡頭的切換產(chǎn)生交織碰撞。創(chuàng)新性的故事敘述形式，融懸疑、輕松、勵(lì)志于一體的獨(dú)特風(fēng)格，《今生也是第一次》以影視作品獨(dú)有的力量，令生育所催化的生理、家庭、事業(yè)等一系列隱匿之痛變得更具“可見性”，讓所有觀眾直面當(dāng)代女性因生育而帶來的一系列“陣痛”現(xiàn)實(shí)，形成全社會(huì)對(duì)女性生存成長的共情、共感。

人生“第一次”笑中帶淚，深度展現(xiàn)生育背景下女性家庭事業(yè)痛點(diǎn)

電視劇是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)的折射?！督裆彩堑谝淮巍穱@當(dāng)下社會(huì)語境中熱議度最高的生育議題，以初次生育群體為主要展現(xiàn)對(duì)象，對(duì)該群體面對(duì)的一系列家庭痛點(diǎn)、事業(yè)痛點(diǎn)等進(jìn)行了展現(xiàn)：聰明傳統(tǒng)的戴思瑾在月子中剛剛破解了老公“孕期出軌”的疑云，卻又陷入家庭負(fù)債的漩渦；長不大的小女孩陳蘭青滿腦天馬行空的小說情節(jié)幻想，卻不得不面對(duì)產(chǎn)后婆媳關(guān)系、代際育兒沖突等令人頭痛的現(xiàn)實(shí)問題；既是女強(qiáng)人又是單親媽媽的路遠(yuǎn)方自信滿滿地做好了協(xié)調(diào)生育和事業(yè)的計(jì)劃，卻因一場(chǎng)突如其來的車禍而早產(chǎn)，打亂了所有陣腳……

就像路遠(yuǎn)方的那句內(nèi)心獨(dú)白：“第一次做媽媽，我好像把一切都搞砸了”。劇集巧妙地點(diǎn)破當(dāng)下某些女性痛點(diǎn)的來源：并非完全源于生育這個(gè)人生的“第一次”重大轉(zhuǎn)折，而是源于生育催化下家庭關(guān)系、情感走向、事業(yè)發(fā)展、經(jīng)濟(jì)條件等一系列狀況的不可控改變。

觀眾在觀看劇中各類戲劇化矛盾沖突的同時(shí)，也會(huì)反思女性生育所面臨的真實(shí)痛點(diǎn)，芒果TV彈幕中不時(shí)會(huì)有觀眾寫下“這老公處理問題的方法不錯(cuò)”等關(guān)于困難解決方法的探討?！督裆彩堑谝淮巍分荚谕ㄟ^對(duì)女性痛點(diǎn)的多重展示，提升整個(gè)社會(huì)對(duì)女性生育問題的全方位理解，為女性生存和成長打造更具備溫暖關(guān)注的話語空間。

三條故事線構(gòu)建不同年代女性形象，高真實(shí)度痛點(diǎn)還原引發(fā)觀眾強(qiáng)烈共鳴

《今生也是第一次》在現(xiàn)實(shí)主義題材劇集中引入了跨時(shí)空敘事的創(chuàng)新手法，在劇中，胡杏兒、唐藝昕、王子文分別塑造了戴思瑾、陳蘭青、路遠(yuǎn)方這三個(gè)不同年代的新手媽媽。隱忍賢惠的傳統(tǒng)女性、古靈精怪的獨(dú)生女兒、彪悍強(qiáng)勢(shì)的事業(yè)女性，三位女性的形象十分鮮明又極具時(shí)代特點(diǎn)，讓觀眾在觀劇時(shí)能夠隨時(shí)投射到自己與身邊人身上，為共鳴的產(chǎn)生打下基礎(chǔ)。

劇集中對(duì)生育痛點(diǎn)的高真實(shí)度還原則引發(fā)了觀眾一波又一波的強(qiáng)烈共鳴。劇集借助唐藝昕所飾演的陳蘭青這條故事線，展現(xiàn)了一個(gè)極具代表性的當(dāng)代分娩過程：陳蘭青產(chǎn)前陣痛到滿頭大汗差點(diǎn)虛脫，曾生過孩子的觀眾發(fā)彈幕稱“我當(dāng)時(shí)就是這樣，一點(diǎn)也沒有夸張”；陳蘭青苦求醫(yī)生打無痛針卻被婆婆以麻醉對(duì)孩子有副作用為由阻攔，產(chǎn)后想吃冰淇淋卻被長輩以坐月子不能吃冷的為由拒絕，生動(dòng)展現(xiàn)了社會(huì)上普遍存在的生育觀念代際沖突，觀眾忍不住發(fā)彈幕感嘆“我媽/我婆婆也這樣”。

小到宮縮陣痛、乳腺炎之痛、產(chǎn)后抑郁之痛，大到代際沖突之痛、夫妻情感之痛、事業(yè)規(guī)劃之痛，該劇向觀眾層層揭示了女性生育前后那些不為人知的痛點(diǎn)，令觀眾在對(duì)女性生育之痛感同身受的同時(shí)，能夠進(jìn)一步反思女性的困境，由此帶來整個(gè)社會(huì)對(duì)女性生存態(tài)度的轉(zhuǎn)變。

當(dāng)然，該劇不僅展現(xiàn)了女性的生育之痛，也刻畫了女性的破局之姿：下海經(jīng)商的戴思瑾，月子里構(gòu)思小說的陳蘭青，在產(chǎn)床上開視頻會(huì)議的路遠(yuǎn)方，她們是萬千自強(qiáng)女性為了生存而奮斗的縮影——這也讓該劇擺脫了同類題材的苦情底色，有了更多積極向上情緒傳遞。無論是以戲劇化手法呈現(xiàn)生育所催化的家庭、事業(yè)、代際之痛，還是以真實(shí)手法還原生育之痛細(xì)節(jié)，《今生也是第一次》都是具有突破性的。該劇對(duì)為母者是一次正能量的鼓舞共情，對(duì)其他人則是一次生育常識(shí)的共感“科普”——這正是該劇的現(xiàn)實(shí)意義之所在，因?yàn)槲ㄓ性鲞M(jìn)了對(duì)女性生育的了解和理解，我們的整個(gè)社會(huì)才能夠?qū)ε陨葱纬晒睬楣哺?，才能更好地關(guān)愛女性、為女性的生存與成長提供合理空間，才能更好地解答“生育”這個(gè)關(guān)系到人類未來的當(dāng)代課題。